┲校�防齠�に固乩鍥瞻繆萘艘桓齜吲�吶�災饕逭擼��肟�蘇煞蛉ズ土磽庖桓讎�松�鈐諞黃稹５攪�80年代末期，女性同性戀關係與其說是一種意識形態，不如說是用來吸引觀眾的一個手段。麥當娜和桑德拉·伯納德（Sandra Bernhard）在電視說她們是“一對”。《律政風雲》（L�A�Law）和《羅西尼》（Roseanne）用兩個女演員接吻的海報吸引了大批的觀眾。1993年，《新聞週刊》（Newsweek）和《紐約雜誌》（New York）都宣佈“同性戀”和特色小吃店與健身操教練不一樣，而是一個潮流。《名利場》的封面讓一個女同性戀歌手坐在一個理髮用的椅子上，模特辛迪·克勞弗（Cindy Crawford）身穿一件短浴衣和一雙細高跟靴子給她刮臉。書包 網 。 想看書來
第七部分不做妻子（7）
同一年，滾石每年一度的“風雲榜”把女性同性戀命名為“最具震撼力的亞文化”。這些“風雲”的女性同性戀與社會能夠接受的女性標準是一致的。她們很“女性化”，被稱為“魅力同性戀”或者是“口紅同性戀”。大學裡一下子出現了許多LUG，這是“同性戀到大學畢業”（lesbiansuntil graduation）的縮寫，這些女生在玩弄她們的原初慾望。 回顧一下就會發現，圍繞著女性同性戀產生的種種說法是90年代的單身女人成為重要消費階層的一個先兆。但是對於那些異性戀的單身女性來說，誘使她們消費的招數更為陰險，因為到處都有提醒她們去購買幻想的文字——這一幻想中她們是拼了命也要把自己嫁出去的樣子。灰姑娘的神話，還有類似事業的成功並不會帶來幸福這樣不斷被重複的說法，共同構成了一個關於受挫的、孤獨的、不完善的單身女性的陳腐形式。到了90年代中期，當家務神話盛行一時，由安·瑪麗倡導的單身女性應該有的樂觀主義被衝擊得潰不成軍。 取代安·瑪麗和瑪麗·裡查德的是由布里奇特·瓊斯激發出來的一系列虛構的單身女人形象。布里奇特·瓊斯是海倫·菲爾丁（Helen Fielding）的暢銷小說《布里奇特·瓊斯的日記》（Bridget Jones’s Diary）一書中的主角。她是一個略帶神經質的女人，喜歡自我鞭撻，很想擁有一份美滿的婚姻但是卻對此缺乏足夠的把握能力。她最早出現在海倫·菲爾丁為英國的《獨立報》撰寫的專欄文章裡。對於這些年來充斥在雜誌、電視和自助書籍裡的那些令人厭倦的女性形象來說，布里奇特的故事是一個諷刺，在那些文字中存在的單身職業女性很快就接近30歲了，陷入到對結婚的狂熱中難以自拔。女性雜誌中總是不斷提倡自我發展，布里奇特的故事也很逼真地體現了這一點：她的日記以一張亂七八糟的表格開始，其中包括“注重內在的平衡、權威和自我感覺，女人在沒有男朋友的時候也保持一種完美的生活狀態才是找到男朋友的最好方式”。她把自己喝了多少酒、攝入了多少卡路里、吸了幾棵煙都有章有法地一一記錄下來。 儘管布里奇特看上去那麼瑣碎，她的故事還是在女人中引起了巨大的共鳴。她是真實的，她的希望經常會破滅，因為她是那樣地渴望真愛。這本書中的主角布里奇特最大的恐懼是“孤獨地死去，在三個星期後才被人發現”，這無疑是很可怕的。當這部小說被改編成電影后，這一情景得到了強調，因為這是所有單身女性的噩夢。身穿睡衣的布里奇特一個人在骯髒的公寓裡，因為醉酒愈發無法掩飾自己內心的悲哀，她低聲說，“只有我自己”。就在這時候，背景中的電視正在播放《致命的吸引力》，亞力克斯正試圖謀殺平靜生活著的家庭主婦貝絲。 菲爾丁很是機智地捕捉到了《致命的吸引力》中所闡發的幸福的已婚女性與痛苦的單身女性之間的衝突。她重又使用了18世紀用來描述未婚的下層人的“獨身”（Singletons），發明了一個短語叫“自鳴得意的已婚者”（smug marrieds）用來描述那些用故意屈尊的同情對待他們的單身朋友的自滿的夫婦。她很聰明地給了這個故事一個灰姑娘式的結尾：布里奇特最終找到了她的白馬王子邁克·達斯（Mark Darcy）。 很快美國的布里奇特也出現了。她的名字叫艾麗·麥克白，是擁有一個法律學位的布里奇特。她是一個很情緒化的人，一點事就會激動起來。她喜歡在出庭的時候穿合體的套裝。這個由女演員卡麗斯塔·佛拉赫特（Calista Flockhart）扮演的角色，喜歡參考教人們找丈夫的指導用書《規則》。在和一個對她很有意思的人不