配釉啥的直接跳過，一般來說這一步在燒陶的早期是為了讓燒製出來的陶器變得堅硬，有著較好的不附水性，同時也可以讓陶胚在燒製過程中不易開裂，出現破損什麼的才進行這一步。理論上來說，經過上釉工序的陶胚，更易燒製，且燒製而成的成品表面會有一層泛著玻璃光澤的釉結構，無論不透水性和美現程度都會更好。但釉料的燒熔溫度很高，在一開始從頭探索陶器燒製時很難讓燃料達到這樣的高溫，所以才選擇放棄。
當然，這是在選用高質粘土為材質來燒製的基礎之上，不然還是要考慮塗釉來加強表面強度，防止燒開裂的問題。
最後是煅燒，這是最重要的一步，成功與失敗，幾乎都取決於它。
決定這一步成功與否的關鍵有兩點，一是燒陶的燃料，二是陶窯的合理建造。一般來說，燒陶的溫度在800至1200度左右，達不到這樣的溫度的話，只會讓粘土更一步的乾結堅硬，並不能讓它生產一系列複雜的物理化學變化，最後形成真正的陶器。
在史期時代燒陶的早期，人們燒陶都是直接在平地上堆放柴火，類似於柴草、木料什麼的，將捏製成形的陶胚放置在這些燃料上直接堆著燒，最後得到的陶具由於在燒製過程中溫度低，火力分散，顯得質量差，經不起使用，且成品率更是極低。
後來到了新時器石代，人類已經發展出橫穴式陶窯和豎穴式陶窯兩種常的用來燒陶的陶窯，這就使得燒陶的成功率和質量大大的提升，出現了量產及可以方泛真正應用於生活之中的陶器。
孫志新打算就製做的窯就是這兩種中的一種，或者說兩者都建一個來試試。因為他對它們的概念很模糊，很多東西只能真正的試過了才知道。好在這兩種陶窯的結構與建造都很簡單，指點著塔里木這個大力士來乾的話，花不了多少時間。
兩種窯相對來說，橫穴式窯較典型，無論是橫穴式還是堅穴式，都有通用的部份，它們都由火口、火膛、火道、窯室和窯箅組成。最外是火口，用來做為放入燃料的開口；順著往裡是火膛，它是主要的燃燒室；燃料的燃燒產生的火焰和熱量經火道、窯箅透過，最後到達窯室，陶胚全放在那裡等待燒製成陶具。
燒陶時的火焰路線就是火膛…火道…窯箅…窯室。窯室呈圓形，底上有窯箅，箅上有許多火孔，由火膛進入的火焰，經火道和火孔到達窯室。豎穴窯的窯室在火膛之上，橫穴式則是窯室與火膛橫向聯結，理論上而言，橫穴式的結構要更簡單。
不過它們所謂的簡單也讓孫志新花了好一番工夫來研究，等一切的東西大致在心裡有了一譜之後才決定開挖陶土，搓泥制胚，並在等待它們乾燥的過程中挖建一個橫穴式陶窯。比較複雜點的豎穴窯等塔里木回來再說。
孫志新做事是個爽利的，決定要動手就迅速動手召集人手。族裡的婦女們他不打算動，現在她們還在紡制亞麻線，那個工作在工具落後情況下要把採集來的亞麻線紡完得花不少的時間。同時這又是一個單調乏味的枯燥工作，幹久了很累人累心又傷眼。
族裡的婦女們很勤勞，很努力，很多婦女在知道這個東西是好東西以後，晚上自己的男人和孩子都睡著了時她還在那裡藉著火堆發出來的微光繼續紡制。史前的婦女為了讓家人過上更好的生活，竟可以努力到這種程度！孫志新由此心裡打心底對她們敬重而愛護，不忍心再給她們增加工作量。他心裡知道的，只要他說什麼，這些偉大的女人們必定不會猶豫的就會響應，可他實在不忍心。
那麼，就剩下那些小鬼和少年們了，他們每天除了必要的拾柴工作以外，還是有大量的時間可以玩耍，像奧特曼一樣拿著吹箭筒子去樹林裡打小怪獸回來加餐，不使喚他們使喚誰？再說了，小鬼和少年們全都腳步麻利，雖然不像大人一樣可以負重很多，但一人背個五斤十斤的粘土回來不在話下。
那條去採集粘土的路孫志新帶著布庫野餐時走過，算得好走，也安全，讓小鬼少年們結隊而去，憑藉他們的少年好動性格，來回就將會很快，肯定能很快的取回材料來。另外一幫子少年結夥出去也可以一路玩耍，帶著吹箭想獵什麼就獵什麼，算是工作和玩耍都照顧到了。
想好了就叫布庫去召集族裡少年們，又想著全是未成年，多半嘴饞好吃，就花大力氣弄了許多剌梨汁出來招待這些小傢伙。
布庫像小黑犬一樣的衝出去叫人去了，不到一會兒就呼啦的圍上來一群少年人守在孫志新的帳蓬外。一如孫志新最先統計的那樣，少年少女小男孩小女孩一共十四個，為首的就是布庫、魯高因