大的房間好像突然就變大了；胖子的行動也顯得相當的敏捷；充分展示了他心中的慌張；和對里昂的懼怕。
在里昂用刀子抵住胖子的脖子時；我們能夠比較清楚的看到里昂的樣子；不知道這個鏡頭是不是想表達只有當里昂願意把自己露出來；我們才能夠見到他的樣子？而後我們也從里昂在教瑪莎成為殺手中知道；只有非常專業的人才能用刀子。在這個情節中；背景是一片黑色；里昂從黑暗中悄無聲息的出現；然後又悄無聲息的離開；充分的表現了里昂的神出鬼沒；技藝高超。同時；我們也從里昂放走那個**女中看到了里昂在後面說的他作為殺手的原則：不殺女人；不殺小孩。這個情節主要是為了介紹里昂這個人；以及他那作為一名殺手的敏銳身手跟原則。
搭地鐵、買兩瓶牛奶；即使作為一名技藝高超的殺手；里昂還是個和所有人一樣的平常人。不知道為什麼；這裡對我導演為里昂設計的每天至少喝杯牛奶的習慣特別讚賞。牛奶在電影中無疑被寄託了特殊的象徵意義；它是一種很溫暖的充滿感情的食物；會喝牛奶的人應該也是個溫暖的有感情的人
片子中第一次介紹瑪莎這個女孩時；用了一個俯拍樓層的鏡頭；給人以一種凌空、危險的感覺；接著是瑪莎將兩隻腳深處欄杆外；照應了瑪莎現在的生活——被打、被罵、被虐待。接著是搖鏡頭；從瑪莎穿的鞋子開始往上搖：皮鞋、色彩斑斕的襪褲、香菸、以及不同於同齡人的表情與眼神。導演用盡了一切他所能用出的手段；給我留下了一個鮮活的女孩形象。瑪莎和里昂第一次交談的環境：昏黃的走道；暗沉；生冷的欄杆；一切都顯得堅硬與陌生。這與後面里昂與瑪莎一起生活之後的物品背景色產生了對比；突出了兩人之間的感情變化。
關上窗戶、拉上窗簾、身上背滿了武器；在昏暗的房間裡一個人喝牛奶；彎著身子慢慢的燙衣服；好像從來沒在床上睡過覺；總是坐在椅子上睡覺；旁邊放著一把自己隨時都可以拿得到的槍；抒情的緩慢的背景音樂在播放著；讓人忘記了里昂是個殺人的殺手；有的僅僅是對里昂的心疼。這裡的光線與背景音樂對於人們對里昂的感情起到了很大的作用。里昂的這種生活模式在後來瑪莎的加入有了轉變；這種轉變也表達了這裡面的救贖；不僅僅是里昂對瑪莎；同時也是瑪莎對里昂的救贖。
一天的開始；里昂獨自一人在做著仰臥起坐和瑪莎在家的早晨生活進行雙線蒙太奇剪接；一方面進行了對比；而就某種意義來說；這也許也是種暗示；暗示著往後里昂的生活將會和瑪莎產生交點；兩個人將會共同度過往後的早晨；而後的確也是這樣；即使時間不長。之後屠殺開始……
瑪莎的父親偷了本身為黑社會服務的緝毒警官的毒品而使得全家遭到殺害。惡警們的出場猶如一場走秀；讓人覺得這場毒殺對他們來說就像是一場秀而已無足輕重。最後出現的緝毒警官——史丹；讓人產生一種很不舒服的感覺；這個在殺人時還會談論貝多芬、莫扎特的警官總讓我感覺有點心裡變態；特別是他在服下了藥丸之後的身體扭曲細節。
屋內的一幕幕慘劇都採用了廣角鏡頭拍攝；大家的動作看起來都特別的靈敏。這些惡警們殺女人；殺小孩；都與里昂的原則進行了對比；讓觀眾深刻的意識到；里昂是一個好人；而不是殺手。而四歲的弟弟被殺；直接導致了瑪莎之後向警官史丹報仇；因為在那個家裡只有這個四歲的弟弟是瑪莎最捨不得的人。
在警察們殺害瑪莎一家的時候；瑪莎剛好出外買東西；還幫里昂帶了兩瓶牛奶；她因為可以幫里昂做事情而笑的很開心；經過自己家門口看到了慘狀後的恐懼；到離開自己家後的淚流滿面；這期間導演採用了慢鏡頭；將這種情緒的轉變清楚的表現了出來。之後她急切的按里昂的門鈴；很久里昂都沒有開門；那時候我的心情應該和瑪莎一樣吧；希望里昂開門；但又怕里昂不開門。
最終；里昂還是開了門；這時光線變的很明亮；猶如是天堂；因為對於瑪莎來說這無疑就是天堂的救贖。之後的里昂扮演小豬逗馬婷達笑的情節讓我感覺特別的溫馨；感覺里昂真的是個善良有同情心的人；在這裡他的殺手身份已經完全的不重要了。而瑪莎要求里昂教她成為殺手時的言語和行為再次的表現出瑪莎的不合年齡的成熟；而這也為瑪莎後來愛上里昂埋下了伏筆。
里昂從一個斜坡走來；由遠及近；採用了一個長鏡頭拍攝。一開始只看到里昂的頭；然後到臉；然後到胸部；漸漸的瑪莎的頭才露出來。這個長鏡頭的前半部分設定了一個懸念：在馬婷達開槍之後；里昂是殺了她？拋開她？還