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莫 言：這樣寫當時是比較冒險的。故鄉實際上確實存在著對立的兩個方面，就像我在《紅高粱》開篇裡所描述的一樣，我想我個人的經驗可能也決定了我寫出這樣的話，因為我是1955年出生的，七八歲的時候生活很困難，在我整個的童年記
？憶裡邊，飢餓、寒冷、實際上跟我們老百姓是沒有分開的。鄉村並不是一個伊甸園，鄉村裡面也存在著激烈的鬥爭和矛盾，也存在著很多落後和愚昧的現象。假如我們把愚昧的和落後的這一面給掩蓋起來，我覺得這不是一個有良心的作家的作為，如果要做一個有良心的、有實事求是精神的作家的話，那麼就應該把我家鄉美的方面和醜的方面全部寫出來，然後讓我們讀者能夠從中認識到我們究竟應該做什麼，不應該做什麼。
白燕升：您離開家鄉33年了，再回過頭去看家鄉高密，有什麼新的認識嗎？
莫 言：一個人在局裡面，老話說當局者迷，如果長期在一個地方，沒有跟外邊進行比較的話，你就發現不了它的長處，也發現不了它的短處。一種藝術也是這樣，如果我們只聽過茂腔，沒有聽過京劇、河北梆子、黃梅戲，你不知道我們高密茂腔的特點在什麼地方，長處短處在哪個地方，我們有比較才能有鑑別。所以只有跳出去，然後再回來觀照才能夠發現長處和短處。 。。
莫言：我要寫戲（4）
白燕升：莫言老師的一番深切體會，印證了那句話〃愛之深，責之切〃。今天的高密跟33年前已經完全不一樣了，您覺得今天家鄉的吸引力在什麼地方？
莫 言：家鄉的吸引力一方面是可以看的到的，高密最近幾年在財富上的巨大增值。這跟全國一樣，改革開放以來我們發生了天翻地覆的變化，老百姓的物質生活有了巨大的提高；再一個就是精神面貌方面，過去高密人就跟茂腔裡唱的一樣，是悲悲切切的，現在我想有很多歡樂的因素融入到我們老百姓的日常生活當中去，年輕人的眼界也非常開闊，現在在高密的人也不像過去那麼封閉，高密人也是走遍天下了，在北京一召集，可以召集上千人，今年我去美國，在舊金山也好，洛杉磯也好，紐約也好，去歐洲，在羅馬也好，都會碰到我們高密的學子在那邊求學。在文化方面我覺得高密是一個文化積澱比較豐厚的一個縣份。立縣大概有2000多年了，尤其是最近幾年，市委市政府在文化建設方面下了很大的力氣，包括振興茂腔。茂腔這個小劇種儘管外地人聽起來，可能沒有像我們聽的那麼樣熱血澎湃，柔情萬種，但是作為一個地方戲，它確實有它非常深厚的歷史文化淵源。
白燕升：我知道當地非常重視茂腔，2006年5月，山東高密的茂腔已經被國務院列為國家級非物質文化遺產名錄。對於培養年輕一代的茂腔演員也做了很多切實的工作，比如把他們送到了濰坊藝校去學習。
莫 言：成立了茂腔少年班，有40個小學員，我上個月回高密探親，去濰坊看過他們，訓練儘管才幾個月的時間，但是已經我覺得他們上路了。我想假以時日，高密茂腔會後繼有人的，當然我也希望他們不僅僅也學茂腔，要學好文化，也需要向別的劇種來學習，學人家的戲，吸收其他劇種的養分。
白燕升：高密的有關領導沒跟您提過要求？請您在方便的時候寫一個茂腔劇本，提過嗎？
莫 言：我已經主動請纓了。我今年上個月回去，召開了兩次關於茂腔劇本創作的座談會，把我們劇團的人我們文化系統的老的創作者，包括現在一些業餘的詩人，小說作者，大家集中到一塊兒商量怎麼寫一個新的、現代的茂腔劇本。因為我覺得任何一個劇種，老演帝王將相，才子佳人是不行的，傳統戲當然要演，我想跟老百姓的日常生活發生聯絡的，還是反映當代生活的，所以我希望能夠寫一個反映我們當代生活的茂腔劇本，當然並不是靠我一個人的力量，現在我找了幾個小兄弟，我們一塊兒把大概的情節侃出來，讓他們先執筆寫出一個草稿，在這個基礎上，我來抽時間來修改。
白燕升：您希望茂腔的未來是個什麼樣？
？莫 言：我看了很多劇種，我有了比較，我才意識到茂腔實際上它的唱