郭寶昌：不多，非常少，非常可惜。
白燕升：但是在您的《大宅門》裡，受您的影響還是有幾位呀？比如說斯琴高娃，我覺得她就受您的影響？
郭寶昌：對。
白燕升：還有劉佩琦。
郭寶昌：對。拍完這部戲斯琴高娃就拜了陳永玲先生為師。
白燕升：是您給她建議的嗎？
郭寶昌：沒有。是她自己，但是拜師的時候，我去了。她學了一出《醉酒》，那天還唱了，唱得很不錯。後來蔣雯麗，好像也要拜杜近芳先生。
白燕升：《大宅門》裡面有不少的戲曲的元素，氣質上似乎和戲曲有著某種暗和，您對於戲曲元素運用的那種嫻熟那種到位，我非常歎服。再到後來，您又拍了戲曲電影《春閨夢》，拍了講老戲班故事的《粉墨王侯》，您從被戲曲影響，到影響戲曲，有沒有想到某一天，拍一出以戲曲本體為主的戲？
郭寶昌：當然有這個願望了，就像《野豬林》那樣的。但是現在困難重重，一是京劇過於地不景氣，觀眾很少。原因非常多，跟體制啊，跟演員的素質啊，跟教學，跟市場運作都有直接的關係，這個不是喊兩句振興京劇，就能振興得了的。市場的衰危就直接影響到投資人的利益，投資人望而卻步，投資人不肯加大成本，現在拍攝這樣的片子，非常困難。我始終認為，政府應該支援，應該投資，應該下大功夫，這樣它才有希望。假如單單地指望民間去運作，只有繼續地衰危下去，沒有什麼前途。政府是應該投資的，假如以市場運作規律為主導，一下子就扔給民間，我覺得這是不負責任的態度。
一位對傳統戲曲藝術如此敬重的大導演，一位無論任何都不算年輕的資深望重的名票，還有著這樣�