中間，我們站起來，歡呼鼓掌，淚水流過臉頰。邁克站在管風琴前，鞠躬說著謝謝，我們只看見他小小的身影，甚至樂隊都向他鼓掌，他成了新的明星。 那天晚上我們賣出了幾百張《管鍾》，邁克太驚駭了，以至不能同新聞記者說話。看著所有的人歡呼，擠著去買他的唱片，他只說了一句：“我覺得我似乎被強姦了。”就和他的新賓利一起消失了，後來很多年邁克一直拒絕回到舞臺上。克里斯蒂和我走回家。從那晚以後，邁克？ 奧德菲爾德的《管鍾》成為當年最著名的專輯。維珍唱片也出名了，鈔票滾滾而來。 《管鍾》於7月14日登上專輯排行榜第23位，沒到8月就上升到第1位。接下來的15年裡，無論邁克？ 奧德菲爾德什麼時候發行專輯，它都會成為前10名。《管鍾》最終賣出了1千3百萬張，在英國有史以來銷量最好的專輯中排名第11位。犧牲我的賓利車是值得的。 雖然維珍一夜成名，但我們還是家只有7名員工的小公司，沒有能力把唱片發行到全國去。我們面前有兩種選擇：一是把我們的唱片授權給另一家較大的唱片公司代理，我們可以得到預付金，所有利潤都歸他們。如果唱片公司銷售額回收了預付金，才會付給我們版稅，一般在16％左右。這是像維珍這樣的菜鳥唱片公司的常規選擇。 第二種選擇更冒險。不談付預付款和版稅，只讓另一家唱片公司代為生產和發行唱片，維珍自己負責所有促銷工作，承擔所有風險，可能一敗塗地，相應地，如果唱片賣得好，那麼我們會獲得所有的利潤。 絕大多數小唱片公司將自己的唱片代理權讓出，這種錢來得很容易，他們從其他唱片公司抽取16％的版稅，一般只需要付給藝術家5％或者10％。但是我和西蒙決心要同時做生產和分銷，這是一個大膽的行動，但是隻有大膽，你才能去想去的地方。對我們來說，《管鍾》看起來挺好，我們有能力自己促銷。我確信它會賣得很好，足以還清我們的投資。有了做生產和分銷而不是直接授權的想法後，我們去了愛爾蘭唱片公司。 我第一次去愛爾蘭唱片還是在編輯《學生》時，克里斯？ 布萊克威爾創辦了愛爾蘭唱片，他在牙買加長大並且把瑞格音樂帶入英國。愛爾蘭唱片發行了鮑勃？馬裡的唱片，他後來成為首位瑞格音樂巨星，愛爾蘭唱片還發行了卡特？史蒂文斯和自由樂隊等其他人的唱片。 毫無疑問，愛爾蘭唱片一開始拒絕了做生產和分銷的生意，他們已經取得了“蠶繭” （Chrysalis）和“魅力”（Charisma）兩家公司的代理權，希望維珍也是如此。所以他們向我們提供了一個非常有吸引力的版權比——18％。我們只要付給邁克5％，也就意味著如果我們接受愛爾蘭唱片公司的出價，那麼我們自己將有《管鍾》銷售額13％的收益。如果每張2？18英鎊，那我們相應有28？5便士，也就是說如果《管鍾》賣得非常火的話，那我們大約有17萬1千英鎊的盈利，當然這要賣出60萬張（雙白金唱片，一張唱片銷量達到20萬張就成為黃金唱片，達到30萬張就是白金唱片），如果銷量達到百萬，那麼維珍將進帳28萬5千英鎊，且不必付任何促銷和市場費用。從經驗上說，愛爾蘭唱片遠比維珍有能力將唱片推廣到全國的唱片店中，處於我們這個地位的絕大多數小唱片公司會欣然接受它，愛爾蘭唱片和我們的律師也都鼓勵我們這樣做。 但我和西蒙感覺不一樣，我們在全國有14家維珍唱片店，它們可以在利物浦、曼徹斯特、利茲、紐卡斯爾、謝費爾德、愛丁堡、格拉斯哥和伯明翰促銷《管鍾》，還可以穿越英格蘭南部到布里斯托爾、巴思和南安普頓。我們也覺得我們自己能夠在全國音樂新聞界做促銷，在全國賣出10萬份《學生》的經驗使我確信能夠大批次地銷售該唱片。當然，我們的工作更加容易，因為《管鍾》非常好聽，一旦人們聽過就會想來買。 對局外人來說，這看起來像大賭博，如果《管鍾》被人忘卻，那麼維珍唱片將破產，但是如果我們賣出60萬張，價值約130萬英鎊，那麼維珍將透過零售價格差獲得92萬英鎊。從中我們要付給邁克？ 奧德菲爾德6萬5千7百英鎊，付給愛爾蘭唱片19萬7千1百英鎊作為生產和發行費用，還有65萬8千英鎊——這就是優勢！   。。
7。它叫《管鍾》，我以前從未聽說過（1972…1973）（5）
《管鍾》的智慧財產權是我們應有的權利，我們決定指望它，所以我們拒絕了愛爾蘭唱片的報價，堅持自己做生產和發行，他們將出版和分銷唱片，付給他們10％到15％的印刷發行費用。愛爾蘭唱片仍然堅持代理權，直到我