暗天光裡一直持續。那些語言似乎是漂浮在空氣裡的，它們會流動，會漫溢，讓人心裡暖和安定。我尚年少，在這樣的聲息裡將醒未醒，覺得成年的女子，是有著格外飽滿的俗世生活。
春節，我回家，每天早上還醒不過來，母親已經起床，在屋子裡收拾東西，走來走去，一邊絮絮叨叨與我說話，說的都是家裡的事情，如同童年回憶裡一樣。我信任所有真實自然的語言，沒有矯飾，沒有虛浮，有的只是在生活和情感中的逐漸沉定。沒有什麼比一個人對自己自然真實地說話，更為令人覺得安全。語言，此刻提供的是一種感情的憑證。代表著延展，代表著繼續。沒有完結。
只是我常常覺得很多話無從說起。就像在平時，見到一些陌生人，一些熟悉和歡喜的人，不知道與之說些什麼。也很少對身邊的人談論自己。所有的時間和記憶，都可以交付給書寫。不可能再說得更多。有些在書中說過多次，卻似乎並未說出真正想表達的意思。有些從無提起過，它們在黑暗中更顯得鄭重端莊。有些事是不能輕易說起的。書寫可以，但那也是不足夠的。
《蓮花》裡面，內河對善生說，人的一生，會帶著一些秘密死去。有一些語言是我們的秘密。這種孤獨的黑暗深處的存在，像一枚炸彈。很多人的體內都有這樣一枚安靜的炸彈，是他的秘密。人無法談論它。即使書寫，也依舊不足夠。
我要寫的這本書，它是一本說話的書。我嘗試做一次清談，且談論的都是關於自己。小說讓人過癮，因為它能搭起華麗舞臺，有燈光，有角色，迷幻詭異，精彩紛呈，作者本身是戲子。清談是一個人站在角落裡，燈光剛好打在他的頭上，他說著說著，也就不是十分清楚，自己究竟是在對別人說，還是對自己說。
我反覆寫了很久，很多遍。我寫的小說很像散文，散文又像小說，那或許因為我一直是個趨向關注狀態而抹去觀點界限的人。莊周雲：“送君者皆自厓而返，君自此遠矣。”很多文字，在書寫的最終，但只求這樣的空寥自足。
是的。很多段落都只是自說自話。如同一個人曾寫給我的信，說：“在下一本書裡，期待煙火人間，飲食男女，春耕秋收，冬雪夏雨……雖然虛無，但過程或許就是意義所在。”我們所能說出的，也只是一個過程，因為結果並不存在於一個絕對的時間。它是連續的，積累的，變化的。在不同的時間段裡反射變動的光線，映照各異的角度。
如同所寫過的那些書，每次寫完，都是一次結束，一次開端。彼此之間沒有什麼關聯。也不起什麼作用。但它們是一個人度過那些無聲而漫長的時光的里程見證。
《月棠記》在這本書裡是個例外。它是萬花筒一樣有著暖彩碎片的小說，本質上更接近一個童話。它講述成人的故事，屬於孩子的心。
這一年，我所寫的，就是一本這樣的書。是一個人在走廊日影下，用竹繃撐起月白薄絹，悠悠用絲線穿過細針，繡上鴛鴦、牡丹、秋月、浮雲……自知沒什麼用處，只是靜坐著勞作，心裡愉悅。那個人繡完了花，另一個人拿起來閒來無事地看。院子裡的落花此時被風吹遠了，喜鵲清脆地啼叫起來。黃昏時下起一場雨，停息之後，有月光淡淡地爬上樹梢。
時間這樣過去就很好。
安妮寶貝
完稿於北京
2007…5…28
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大宅
那一天在夢裡，見到舊日南方家鄉的大宅，青磚黑瓦，白牆高高聳起，有古老石雕的壁簷縫隙，生長出茁壯的瓦松和仙人掌。宅子內光線陰暗，木樓梯窄小破敗。一排排房間純為木結構，牆壁、地板、門、窗，是被梅雨和黴溼侵蝕成暗黃色的木板。屋頂開著閣樓式的尖頂天窗，叫老虎窗。屋簷下有燕子築巢，黑色鳥兒不時迅疾地低俯掠過。窗邊的竹竿上晾曬滿各式家常衣服。陽光明亮。孩童嬉戲的笑聲穿過悠長弄堂。
這樣的舊式建築，以前是大戶人家的住宅，後來被佔據公用，裡面住滿各式家庭。大多家庭沒有獨立廚房和衛生間。馬桶放在臥室裡，共用廚房裡，家家戶戶的煤爐和煤氣灶集中在一起。那些房子，在小時候的我看來，如同迷宮一般神奇詭異。走廊曲折漫長，廚房光線幽暗，只有高處一扇小玻璃窗能照進來西落的陽光。房間一間隔一間。開啟一扇門，裡面是別人家的臥室或客廳。老式傢俱和櫥櫃發出暗沉光澤，三五牌檯鐘有走針聲音，布沙發上鋪著手工鉤針編織的白棉線蕾絲。有些人家有四柱的大鐵床，頂上鋪蓋刺繡布篷，如同一個船艙，十分安全。