右的最上作品。他的小說都在最摩登的雜誌上發表，因此照例地受人讚美和非難。但是非難於克利福。是如刀刺肉般的酷刑。彷彿他的生命都在他的小說裡。
康妮極力地幫助他。起初，她覺得很興奮，他單調地、堅持地給她解說一切的事情，她得用全力去回答和了解。彷彿她整個的靈魂、肉體和性慾都得甦醒而穿過他的小說裡。這使她興奮而忘我。
他們的物質生活是很少的。她得監督家務。那多年服侍過佐佛來男爵的女管家是個乾枯了的毫無苟且的老東西。她不但不象個女僕，連女人都不象。她在這裡侍候餐事已經四十年了。就是其他的女僕也不年輕了。真可怖！在這樣的地方，你除了聽其自然以外；還有什麼法子呢？所有這些數不盡的無人住的空房子，所有這些德米蘭的習慣，機械式的整齊清潔！一切都很的秩序地、很清潔地、很精密地、甚至很真正的進行著。然而在康妮看來，這只是有秩序的無政府狀態罷了。那兒並沒有感情的熱力的互相聯絡。整處屋子陰森得象一條冷清的街道。
她除了聽其自然以外，還有什麼方法？……於是她便聽其自然了。愛瑪·查太萊小姐，臉孔清瘦而傲慢，有時也上這兒來看望他們。看見一切都沒有變動，覺得很是得意。她永遠不能寬恕康妮，因為康妮拆散了她和她弟弟的深切的團結。是她——愛瑪，才應該幫助克利福寫他的小說，寫他的書的。查太萊的小說，‘世界上一種新穎的東西，由他們姓查泰萊的人經手產生出來。這和從前的思想言論，是毫無共通，毫無有機的聯絡的。世界上只有查太萊的書，是新穎的，純粹地個人的。
康妮的父親，當他到勒格貝作短促的逗留的時候，對康妮說：“克利福的作品是巧妙的，但是底子裡空無一物。那是不能長久的！……”康妮望著這老於世故的魁偉的蘇格蘭的老爵士，她的眼睛，她的兩隻老是驚異的藍色的大眼睛，變得模糊起來。“空無一物！”這是什麼意思？批評家們讚美他的作品，克利福差不多要出名了，而且他的作品還能賺一筆錢呢。……她的父親卻說克利福的作品空無一物，這是什麼意思？他要他的作品裡有什麼東西？
因為康妮的觀點是和一般青年一樣的：眼前便是一切，將來與現在的相接，是不必彼此相屬的。
那是她在勒格貝的第二個冬天了，她的父親對她說：
“康妮，我希望你不要因環境的關係而守活寡。”
“守活寡！為什麼呢？為什麼不呢？”康妮漠然地答道。
“除非你願意，那便沒有話說了！”她的父親忙說。
當他和克利福在一起而沒有旁人的時候，他把同樣的話對他說：
“我恐怕守活寡的生活不太適合康妮。”
“活活守寡！”克利福答道，把這短語講得更明確了。
他沉思了一會後，臉孔通紅起來，發怒了。
“怎麼不適合她？”他強硬會問道。
“她漸漸地清瘦了……憔悴了。這並不是她一向的樣子。她並不象那瘦小的沙丁，她是動人的蘇格蘭白鱸魚。”
“毫無斑點的自鱸魚，當然了！”，克利福說。
過後，他想把守活寡這樁事對康妮談談。但是他總不能開口。他和她同時是太親密而又不夠親密了，在精神上，他們是合一的；但在肉體上，他們是隔絕的；關於肉體事件的討論，兩人都要覺得難堪。他們是太親密了同時又太疏遠了。
然而康妮卻猜出了她的父親對無利福說過了什麼，而克利福緘默地把它守在心裡，她知道，她是否守活寡，或是與人私通，克利福是不關切的，只要他不確切地知道，和不必一定去知道。眼所不見，心所不知的事情，是不存在的。
康妮和克利福在勒格貝差不多兩年了，他們度著一種漠然地生活，全神貫注在克利福和他的著作上。他們對於這種工作的共同興趣不斷的濃厚。他們談論著，爭執著行文結構，彷彿在那空虛之中有什麼東西在發生，在真正發生似的。
他們已在共同工作著，這便是生活——一種空虛中的生活。
除此之外，其他一切都不存在了。勒格貝，僕人們…… 都是些鬼影。而不是現實。康妮也常到園和與園圃相連的林中去散步，欣賞著那裡的孤僻和神秘，腳踢著秋天和落葉，或採摘著春天的蓮馨花。這一切都是夢，真實的幻影。橡樹的葉子，在她看來，彷彿是鏡子裡搖動著的葉子，她自己是書本里的人物，採著蓮馨花，而這些花兒也不過是些影子，或是記憶，或是一些宇。她覺得什麼也沒有，沒有實質，沒有