好幾個電影劇本。埃立克·龐茂的德克拉影片公司邀請這位年輕的作家專門從事編寫偵探片或恐怖片的劇本，由喬·梅伊或者由《精靈》一片的一位作者奧托·裡卜特來導演。弗立茨·朗格寫了《希爾德·瓦倫與死神》和《佛羅倫薩的鼠疫》後，試拍了一部老式的分集偵探片《蜘蛛》。他在導演《三生記》一片時（這部作品標誌著他真正導演工作的開始）曾得到他的妻子娣婭·馮·哈布的合作，他們兩人的相識開始於共同編寫《印度的墳墓》一片的劇本，這是一部巨型的分集影片，由喬·梅伊擔任導演。
《三生記》一片我們今天稱之為速寫式的影片。它描寫死神准許一對情人在中世紀的中國、哈倫阿爾拉契德時代①的巴格達、總督時代的威尼斯，復活三次。這部影片雖然有攝影師弗立茲·阿爾諾·華格納巧妙的特技攝影，它的三個插曲還是帶有從前遊藝場演出的風格。但在那對浪漫情人和死神（貝那德·戈茲喀飾）出場的部分，卻具有意義深刻的格調。這些鏡頭很得力於它們的佈景，《卡里加里博士》一片的造型美工師們在這部影片裡用雄偉的建築代替畫布。這種建築成為弗裡茨·朗格影片的一個特徵：牆壁、樓梯和大燭臺，比演員更清楚地表示了這一影片的含義：人是自己命運的奴隸。①公元765—809年統治巴格達的回教君主。——譯者。
弗立茨·朗格在拍《馬布斯博士》時，將具有表現主義風格的佈景和他所擅長的偵探故事結合了起來。這部影片的主人公具有芳托馬斯的某些特點，他所經營的賭場反映了德國在通貨膨脹時期的**生活；強盜和警察戰鬥的鏡頭，也使人想起當時社會黨人的內務部長諾斯克鎮壓街頭暴動的情形。
在弗立茨·朗格從事攝製影片《尼伯龍根》的七個月期間，德國的經濟危機正日益加劇。10億馬克票面的紙幣已成為市上的通貨；漢堡的**構築了防禦工事；希特勒由於掀起了慕尼黑暴動而被關進監獄，在獄中寫了《我的奮鬥》；30％的選民投了國家主義者的票，第三帝國已有即將出現的趨勢。
《尼伯龍根》是一首歌頌德國傳奇英雄的莊嚴讚美詩，是即將到來的復仇和勝利的預示。造型和建築藝術在這部影片裡表現得非常突出。烏髮公司當時剛獲得弗立茨·朗格、龐茂這兩位名導演並且合併了“德克拉影片公司”，對這部本國的史詩，不惜投下巨資來拍攝。宏偉的臺階、混凝土的大教堂、點綴著假花草的蒼茫草原、用石膏做成樹幹的巨大森林、有模型做成的城堡、紙板做的石窟、會活動的蛟龍，這許多具有中世紀風味而又有立體派風格的龐大仿造物，所以非常生動，是由於弗立茨·朗格的美工師奧托·洪特、艾立克·凱特爾胡特和卡爾·福爾伯萊希特的才能，服裝設計師古德利安的博學，攝影師根特·裡陶和卡爾·霍夫曼的技巧，尤其是由於弗立茨·朗格優美而富有造型感的導演手法所致。這位偉大的電影建築師，把演員和群眾演員作為壯觀佈景中的活的裝飾品來使用；人物完全從屬於造型的佈局。赫爾曼·伐爾姆在攝製《卡里加里博士》時所建議的計劃，在某種程度上已被弗立茨·朗格實現；影片成為一幅繪畫，更恰當些說，成為活動的雕像和建築物了。
《尼伯龍根》第一部分最突出的是象雕像那樣的齊格菲爾德的形象，這位**著上身的雅利安族的美男子（保羅·裡希特飾）是一個所向無敵的征服者，被一個梳著長辮子的女子克利姆希爾德所愛，她是穿甲冑的日耳曼尼亞（她的形象曾長期印在德意志帝國的郵票上）的妹妹。這位日耳曼民族的英雄，騎著一匹駿馬，腰旁斜掛著那柄所向無敵的寶劍，在仿照亞諾爾特·伯克林的油畫建造起來的攝影場佈景中馳騁，殲滅了那個面貌醜惡、擁有巨大財富的地藏王，後者長著一臉鬍鬚，鼻子象鉤一樣，下嘴唇突出，似乎用來體現非雅利安族的野蠻人的邪惡。
影片從對“齊格菲爾德之死”的光榮歌頌轉到“克利姆希爾德的復仇”的狂怒和混亂。後一場面也是取材於日耳曼的古代傳說，而不是根據華格納的歌劇攝製的。和她丈夫一起編寫這個劇本的娣婭·馮·哈布，當時曾說過，他們想在這一場面裡顯示出“由於最初過失引起最後報應的嚴酷性”。在幾乎所有的弗立茨·朗格的作品裡，對犯罪情緒的描寫都佔著顯著的地位。這種情緒的描寫在當時一部分德國影片中已經相當普遍。在《尼伯龍根》中，和強烈優越感相結合著的犯罪情緒表現得尤其明顯。“齊格菲爾德之死”反映了德意志第二帝國的興亡，同時也預示了後來紐倫堡國社黨的盛大遊行；而充滿了火和血的“克利姆希爾德的復仇”，又好象預言了希特勒所