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《卡比利亞》一片獲得廣大的聲譽，淹沒了另一部更重要而沒有出過義大利國境的影片，這就是尼諾·馬爾託格里奧在1914年替存在時間很短的莫甘諾公司拍攝的《迷失在黑暗中》。這部影片雖然同樣有古羅馬故事片中的誇張作風，可是卻顯示出義大利電影所常見的那種現實主義的傳統。法國影片的現實主義對義大利電影也許發生了影響，如德尼佐在米蘭拍攝的、模仿齊卡和歐澤的平民劇《殘廢人》，就是一個例子。但是，《迷失在黑暗中》受那不勒斯文學的影響要比受外國電影的影響大得多，因為它本身就是根據羅伯託·布拉喬寫的一部傑作攝成的。
《迷失在黑暗中》為了同時描寫社會上的兩個階級，充分運用了以後被格里菲斯大量使用的對比蒙太奇。故事是在華倫扎公爵的富麗堂皇的府第和乞丐與窮人所聚居的那不勒斯貧民窟裡同時展開的。對於貧民窟的描寫，尤其著眼於當時那不勒斯地方的特點，如迷信、抽彩賭博、窮街陋巷、酒店、家族間的仇殺和對貴族的盲目尊敬等等。
這部影片是由一些義大利的第一流演員演出的。高爾基的朋友、著名的演員基奧凡尼·格拉索扮演瞎子，美麗的弗吉妮亞·巴萊絲德里埃裡扮演被誘騙的女郎，德羅·隆巴底扮演華倫扎公爵，瑪麗亞·卡爾米扮演公爵的情婦。
《迷失在黑暗中》這部儲存在義大利電影博物館，直到1944年以前還時常被愛慕者——影評家溫別爾託·巴巴羅放映的影片，對義大利新現實主義的誕生，很有影響。直到今天，它在攝影上的現代性仍令人感到非常驚奇。這部影片不僅是格里菲斯的先驅，同時也是蘇聯電影大師們，特別是普多夫金的先驅。
現實主義，或者更明確地說真實主義，也是尼諾·馬爾託格里奧根據左拉的原作攝成的另一部偉大影片《梯麗莎·拉更》的特點。這種特點，同樣也存在於巴爾達柴爾·尼格洛尼的《一隻麻雀的故事》裡。
但在一些導演繼續製作羅馬帝國的豪華影片時（如尼諾·奧克西里亞的《你標誌著勝利》，格佐尼的《安東尼與克萊奧帕特拉》、《凱撒的陰謀》和《克利斯塔斯》，馬利奧·卡塞利尼的《菲多拉》、《尼祿和阿格利賓》和《迦太基的毀滅》），另一些新的傾向已在義大利電影中產生。丹麥浮華劇的影響開始在尼諾·奧克西里亞的作品（《最後的擁抱》、《鐵礦》、《死亡的行程》）裡出現。奧克西里亞的《心靈的風暴》（1912年攝製）對以後西席·地密爾的名片《欺騙》的劇本可能有很大啟發。浮華劇的風格同樣在派斯加利的影片《在懸崖之下》、《在寶座的臺階上》、《嗎啡》、《過去的影子》、《吉卜賽人的苦難》（由狄安娜·卡倫主演）裡也極其明顯。
從1914年起，浮華劇在義大利的發展超過了大型歷史片。電影女明星時代也由此開始了。這時期的電影劇本很多采自鄧南遮的浮誇小說和亨利·巴塔葉的戲劇。比埃羅·福斯各拍了《卡比利亞》之後有意識地用鄧南遮原作的名稱，導演了一部描寫兩個人物的影片《火》，由費波·瑪利和打扮得象貓頭鷹那樣的比娜·梅尼卻裡演出。這部影片劇情的誇張、動作的過火，以及它的心理描寫的幼稚，在今天看來，與其說是象一部悲劇，還不如說是象一部喜劇。這時，電影明星已統治義大利電影。在1914年以前，他們演一部影片的報酬已超過一萬金法郎，製作一部影片花費200萬或300萬法郎，已不是一件罕見的事情了。
大規模的宣傳使義大利電影明星的聲名廣泛傳播。伊塔利亞·阿爾米蘭泰·曼齊尼、麗達·波萊麗、誇蘭塔姊妹（麗迪亞與雷蒂齊亞）、瑪麗亞·雅格比尼、喬凡娜·迭利比裡·岡薩雷斯、瑪麗—克里奧·塔拉利尼、弗蘭契斯卡·貝爾梯尼、海斯彼莉婭、李娜·卡伐利埃裡、卡麗·山布契尼這些容貌端莊揮舞著象雕像的手臂的美麗女演員已為很多人所熟悉。而馬利奧·鮑那德、阿爾倍託·卡普齊、埃託萊·貝爾蒂、愛米里奧·吉奧內、費波·瑪利、溫別爾託·莫扎託、阿姆萊託·諾佛利等這些男演員們的聲譽也和她們不相上下。自此以後，有名的女明星的演出比影片劇本或精彩的鏡頭更為重要。這些身價很高的女明星們一般只在一家制片公司裡