置相當典雅，且頗為華貴的大房間，呈Ｕ字形。左邊是一列高背椅圍繞著橢圓形的
會議桌，右邊是一張私人的辦公桌，中間則安置了與整幢樓相配色調的沙發，洋溢
了一種溫厚、舒適的氣氛。
顯然，主人不在家，他為何讓門開著？他知道我要來到嗎？還是這幢樓等待著
的是另一位訪客？我為自己的貿然感到羞赧，趕緊從沙發跳起來，把目光停在壁上
掛的幾幅畫，這裡的主人是一個謎樣的人物，我無法洞悉他的年齡、生活，甚至愛
惡，他向來獨來獨往。我僅能瞭解的，除了他待人和善、坦誠之外，就是他有一雙
特殊的眼睛，敏銳而深沉，看得遠，看得透。他能很俗世，也能很高超�對於好的
藝術品，他懂得追求、收藏�對於富藝術稟賦的人才，他更懂得發掘、培植。我流
連在這主人的畫廊、書廊，感受著他那種胸襟與魄力所給予一個藝術熱愛者的撞擊
、激動。
雨不再暴跳了，它們在窗前垂成一幕珠簾，溫馴地擋遮了我的眺望。我不知道
為何忽然有點焦慮�當我想取一本書來讀，以便填塞在一幢大樓裡獨處的空曠時，
赫然發現兩張靠在書櫃下方的畫，我停了伸出的膀子，一下了蹲坐在地上，有趣的
瞪著這兩張風格互異的畫。對於繪畫藝術，我僅止喜歡，談不上欣賞�這兩張畫之
吸引我，並非我認為好或者不好。初時，是它們那被擱置的姿態使我感到滑稽。它
們的模樣是剛從裱裝店裡出來，歪在樹幹等待風乾的閒散。事實，它們都是尚未裱
裝，連框子也沒上，甚至看得出有些兒風塵。我望著它們，竟又聯想起一雙流落異
鄉的浪子，他們甫跳下火車，兩張還稚氣的臉脹滿了追索青春、理想的色彩，他們
依著路旁的電杆，匆匆促促地瞌睡了。
這樣的印象和輪廓，愈發牽引我向似曾相識的熟稔。我定神的凝視其中一幅油
畫，它是用一塊塊橙紅的油彩將畫布塗得滿滿的，看似非常抽象，但作者利用幾道
黑色的線條又把這整片橙紅分隔得十分具象。無疑的，誰都可能直覺出那是一片被
太陽烘曬的荒原，乾枯的樹枝和崩裂的地縫，教人感到焦慮，甚至憤怒。可是，當
這些直覺逐漸沉澱時，彷彿有股暖流遊過心底，趕走了那強烈色彩所反射給人的陰
影。這才，我發現作者在這幅畫中捨棄對光線明暗的處理，是很刻意的技巧。他在
那樣的炙熱中，展現出一種似平面又近立體的世界。我想起海洋的壯闊，想起沙漠
的無涯，那何嘗不是我在稚齡時候幻象的一個孤絕的宇宙。當我長成後，我卻曾經
嚮往過。如今，我偶然在這畫中尋到了過往的軌跡，我幾乎看得見畫者作畫時的真
、純、驕傲。久久，我偏過頭看左邊的另一幅國畫，這幅和油畫風格迥異的國畫具
備了完全不同的技法和味道，但有種感覺告訴我，這是出於一個人的手筆，這幅畫
的確是國畫中極具常見的題材━━戲鴨圖，有別的在於線條富有工筆的達練，卻更
見潑墨的傳神。更可貴的是畫者那份追求放任、自由的心性，藉用墨筆，把兩性的
和諧與愛表露無遺。適當的留白也顯現畫者具備的稟賦。我念著上面題的詩“沙上
並禽池上暝”，還有作者“陳平”的落款。
我驚呆了，登時跳了起來，環顧四周，我必要找到一個人，在這幢樓裡，讓他
告訴我，這陳平是誰？是不是三毛？是不是就是那個寫了一本叫《撒哈拉的故事》
的三毛？
一個人的思維被召喚時，他會顯得多麼智慧和愉快，我的焦慮漸漸被這種感覺
淹沒。我猛然明白了一樁事，這房間的大門全然為了我和這兩幅畫的見面而洞開。
我的來到或是這主人有意的安排，雨不過是種媒介。它讓我來，也將帶我去，去找
到我此刻迫切的企盼。無疑的，藝術品之被肯定，作者的真知是足以探索其價值的
根源。我關心這兩幅畫，我自然也關心畫它們的人。
陳平，我知道我和她不僅僅並立在這幢大樓裡，我們應該還有在於任何的角落
。