她過牆，兩人大相愛悅，海誓山盟。半年後被耿直的馮翁發現，罵馮相如不好好讀書，是淫蕩的畜生；罵紅玉不守閨戒，害人害己。馮相如想繼續跟紅玉私下來往，紅玉堅決不同意，她替馮相如安排，讓他娶到美麗而賢惠的衛氏女後，自己離開。但是衛氏沒能跟馮相如白頭偕老，她被一個退休御史看上搶走，不屈而死，馮相如家破人亡。這時，紅玉出現了，幫助馮相如養育兒子，重建家業。不少專家認為，《紅玉》這個愛情故事更多地跟揭露社會黑暗聯絡到一起。
女人操縱男人的惡之花
一位西方理論家有句名言：“小說家總是喜歡把男女主人公弄到一張床上結束。”又說：“床是愛情的搖籃，也是愛情的墳墓。”夫妻之間的愛情如何描寫？對於作家們始終是個難題，很難寫好，以至於張敞畫眉的瑣事變成夫妻恩愛的經典。蒲松齡的高明之處就在於，他總是在常人想不到的地方做文章，出人意外，入人意中。他居然能在最該板起道學面孔的地方大作“媚”的文章。按照傳統觀念，夫婦之間應該舉案齊眉，相敬如賓，非禮勿動。蒲松齡偏偏要寫一位嫡妻如何使用性的魅力跟小妾爭寵。描寫女性如何把握男性心理，知己知彼地操縱婚姻。
《恆娘》寫洪大業有一妻一妾，妻朱氏比妾寶帶漂亮，洪大業偏偏喜歡小妾，令朱氏非常氣惱。她發現新搬來的鄰居家妻子恆娘人才一般，小妾倒很漂亮，男主人卻只喜歡恆娘。朱氏向恆娘“北面為弟子”請教，恆娘告訴她：人情厭舊而喜新，重難而輕易，丈夫喜歡妾，不是因為她漂亮，而是因為她難到手，有新鮮感。朱氏之所以失寵，正是因為整天嘮叨，“為叢驅雀”，反而讓丈夫和妾一條心了。恆娘教給朱氏“易妻為妾”的方法。頭一個月，任憑丈夫跟小妾雙宿雙飛，自己離得遠遠的，表面看來，朱氏很賢慧，實際上讓丈夫再也不覺得妾有新鮮感，但這時的朱氏在丈夫眼裡仍然是唾手可得的黃臉婆。第二個月，恆娘讓朱氏變舊為新，先穿著破衣服幹一個月家務，突然最後一天穿上美麗的時裝，梳上新式的髮髻，穿上時髦的繡鞋。喜新厭舊的洪大業果然上鉤，像發現新大陸一樣，晚上來敲朱氏的門，朱氏故意“堅臥不起”。朱氏欲擒故縱，成功地打敗了小妾。
當年聊齋點評家對恆娘很不理解：在家庭中有崇高地位的嫡妻像青樓女子接客，成何體統？恆孃的“易妻為妾”和《紅樓夢》鳳姐算計尤二姐，《金瓶梅》潘金蓮算計李瓶兒，是古代小說寫妻妾之爭的名段。但朱氏比鳳姐和潘金蓮要高明，鳳姐和潘金蓮都在肉體上消滅對手，恆娘卻神不知鬼不覺地來個妻妾換位，讓小妾生不如死，殺人不見血。朱氏能不能永遠受寵？未必。蒲松齡給人物命名似乎早預伏了這層意思：小說主人翁叫恆娘，向她學習的是朱氏，朱者紅也，紅顏易老而求永恆，豈不是緣木求魚？李白有這樣的詩：“昔日芙蓉花，今成斷腸草。以色事他人，能得幾時好？”實際上恆娘寫的妻妾爭寵是一夫多妻制的必然結果。有的專家精闢地把《恆娘》稱為“女人操縱男人的惡之花”。
胭脂虎的馭夫術江城其人，是有據可查的著名悍婦。明代《五雜俎》記載：“江氏姊妹五人，兇妒惡，人稱五虎。有宅素兇，人不敢處，五虎聞之，笑曰：‘安有是！’入夜，持刀獨處中堂，至旦貼然，不聞鬼魅。夫妒婦，鬼物尤畏之，而況於人乎？”
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奼紫嫣紅的愛情百花園（6）
蒲松齡用傳統題材寫聊齋新故事，他把胭脂般美貌和老虎般兇狠巧妙組合，創造出聊齋特殊人物：“胭脂虎”江城。她美麗、聰穎，敢向封建綱常挑戰，善於把握自己的命運；她佔有慾極強，心狠手辣，工於心計，變蘭麝鄉為犴狴（牢獄），整得二三其德的丈夫俯首帖耳，交降書順表；她不講孝道，不講人情，有虐待狂，把公婆威嚴徹底打掉，把男人虐待女人，公婆虐待兒媳的歷史徹底顛倒。
江城是窮塾師的女兒，本不具備到富有的高家做兒媳的條件，但她能利用自己的美麗和聰明，躍上高枝。她跟高生本來青梅竹馬，長大後天各一方，兩人偶然見面時，江城立即把握自己的命運，以美麗多情，使高生痴迷。當高家擔心江城家上無片瓦，不堪聯婚時，江城打點出一副居然娟好的模樣，征服愛子心切的高家父母。她進入高家，“悍”芒初露，被公婆休棄，“逼令大歸”。“父母之命”肆威，失勢的江城韜晦應對，被休棄後，馬上收斂兇焰，換上一副楚楚可憐的樣子，用溫情挽回丈夫的心。再返高家後，江城擒賊先擒王，將兇焰直接燒到公公婆婆眼皮底下，她當著翁姑之面毆打