上海文化的負面因素，可能還不只是餘秋雨說的這些，它的世襲性質的小人群體，舊上海灘衍生的宗派殘餘，都是文化的障礙。然而，在中國，什麼地方是冒險家的樂園，什麼地方是徹徹底底的國際城市，當然是上海！陳逸飛身上的冒險氣質、國際胸懷，都只能生植於上海。
但是，我這樣說上海，估計中國各地有許多讀者會提出異議。在他們印象中，上海的文化態度遠沒有我說的這麼美好。相反，瑣碎、謹慎、固步自封、斤斤計較、優柔寡斷、洋洋自得，卻是上海的典型風格。這種印象是真實的，但並不全面。一個被稱之為冒險家的樂園的國際大都市，理應潛藏著另一種素質。這些年來，這種素質已在越來越多的人身上漸漸復甦，而陳逸飛則是這些人中間較長的一個。
餘秋雨稱陳逸飛是一個永不停步的勇敢的冒險家，從國內到國外，從國外又到國內，從繪畫到電影，從單項產業到多項產業，無懼地探索。他與其他因冒險而失敗的人不同，他收斂有度，不急於求成，有序推進，在天時地利的時候猛添力量，上一個等級，上一個層次，拓一個空間，穩一片天地。這也是上海冒險家的精明和沉著的成功體現，是上海創業人的理智和分寸的有效實驗。餘秋雨特別讚賞陳逸飛冒險歷程中的從容樂觀和榮辱不驚。
第十五章 餘秋雨筆下的陳逸飛（5）
溫文爾雅的陳逸飛實際上是一個相當勇敢的冒險家。他曾給我笑談過兒時往事，說自己曾把陽傘當作降落傘，當眾從二樓陽臺跳下。我看著他將信將疑，但聯絡到他以後的經歷，終於相信了。他儘管一路成功，卻從不安分於慣性延續，時時願意告別輝煌，從零開始。已在中國美術界有了不錯的地位卻到舉目無親的美國重新尋找起點，然後好不容易有一個好工作又毅然辭職，直到前些年認為自己從事的不僅是繪畫而是視覺藝術，而視覺藝術應該包括電影。說幹就幹，他開始拍電影。拍出來以後居然在海內外廣受好評。細想起來，哪一個關口都是需要咬咬牙下狠心的，他都一一闖過去了。
闖過了那麼多充滿風險的人生關口，陳逸飛沒有像別的冒險家那樣高聲吶喊，義無反顧。而是樂觀從容，榮辱不驚，把冒險溶解在默默的奮進之中。這無疑已觸及到上海風範的優良面了。陳逸飛用那種標準得沒有其他語言可代替的上海話對我說：“我怕別人厭，不能老一套，不能靠慣性，靠慣性總會停在荒山野嶺，前不著村後不著店，因此要自己加煤，多走一些路程，多閃幾次光亮。”又說：“我一直樂觀，一直興奮，遇到什麼事情都無所謂。就像旅遊，晴天固然好，突然下雨了也別有一番風味。如果一下雨就抱怨，一路玩不好，何苦呢？”
這種聰明而從容的態度與積極進取、勤懇有為結合在一起，一旦得天時地利，哪能不成功呢？
陳逸飛始終把繪畫這門藝術視為立身之本，從不間斷，更不放棄，並隨時尋找新的突破。社會上有一些誤會，以為陳逸飛拓展多種文化產業以後，自覺不自覺地放棄了繪畫藝術。他們對陳逸飛並不瞭解。餘秋雨稱陳逸飛是據守繪畫而多方出擊，這是充分的肯定，也是善意的共勉。
陳逸飛說自己常常萌發孩童心態，異想天開，不斷想做新的事情，使生命多獲得一層體驗。事實也正是如此。一會兒他去了國外，一會兒他上了西藏，一會兒傳來拍新片的訊息，一會兒又消失在畫室中了。從新聞媒體看，他還有許多其他有趣的事情要做。我覺得他這種據守繪畫、多方出擊的人生方略是令人神往的。作為朋友，我祝他在各方面都取得成功，而更希望他在繪畫藝術上再創輝煌。
（《文藝報》，1997年1月30日）
從餘秋雨所寫陳逸飛的文字裡，我們體味了他對陳逸飛的一片真情。
視覺對話
2003年5月10日，在泰康路210弄逸飛工作室，陳逸飛和餘秋雨相約在這裡做過一次關於視覺文化的對話，他們把這次對話命題為“陳逸飛與餘秋雨對話：視覺的力量”。在這次難得的對話中，陳逸飛講述了在人生道路和藝術道路上，上海文化對自己的滋養，尤其是上海外灘一帶視覺文化對自己的視覺素質的滋養，講述了自己對視覺文化的價值取向，在視覺文化方面的產業經營實踐，尤其是在視覺雜誌方面的實驗情況。餘秋雨在這次對話中，除了闡述自己對視覺文化的整體態度，還把上海這座城市視為一所視覺學校，以及這所視覺學校對自己和陳逸飛這一代文化人的滋養。餘秋雨還評價了陳逸飛在視覺產業實驗中的業績，尤其在視覺雜誌方面的成就。
現在