象是它波瀾壯闊的氣勢。它明明寫的是一個人傳奇的一生。可它卻反映了整個新中國的歷史。這種歷史既是那麼真實，又是那麼魔幻。說它真實，是那些事幾乎每一件都有據可查。說它魔幻，是因為每一件真實的事情看起來都那麼荒謬。我們一天一天過日子，也許覺得日子很正常很平靜。而被黃孝陽抽絲剝繭般地一解剖，才發現新中國的成長史其實就是一部魔幻史。很多人也許意識到了這一點，但至今只有黃孝陽寫出來了，而且寫得這麼絕決，這麼不管不顧，這麼毅然而然。這種烈性文字，與現在眾多吞溫水式的東西，實在有霄壤之別。
讀完《人世間》，我們會發現，一個人無論多傳奇的命運，其實都與時代的大背景密不可分。主人公李國安的路雖然特別曲折，曲折得都有些詭異。但事實上，他走過的路，在五十年的中國有著很強的代表性。這就是為什麼一個人的命運能折射整個中國歷史的原因。這種寫法，既體現了作家敏銳的觀察能力，又體現了作家的寫作智慧。說實話，在未看到這部作品之前，我一直在構思一部類似的作品，但看完這部作品後，我以為我也可以不寫了。
對《人世間》的第三個感覺，是作家黃孝陽在作品裡所表現出對*和對女性的態度。黃孝陽與我相識差不多十年了。但我們只限於網路交往，至今沒見過面。有一回我在百度搜尋自己的名字時，發現這個傢伙曾揹著我，力挺我的散文，以至在網上與人幹起架來了。這個發現，真讓我感動。就像走在春天的林蔭道上，突然被一朵落花砸著頭頂了。但轉而又想，我不是也常常在他背後，不止一次地向編輯們力挺他的小說嗎？嘿嘿，想想，也算是無意識的惺惺相惜吧？就是這樣一個看似熟悉其實卻並不熟悉的傢伙，有著一種非常奇異的*觀，以致他筆下的女性一個個長得都跟精靈似的，像一株株妖嬈的攀沿植物，只要看上你了，就會痴纏到死。這使得《人世間》和他別的作品的愛情都特別摧肝裂膽、動人魂魄。作家似乎對男性有一種本能的自卑感。他作品中的男性在女性面前，形象粗暴，內心陰暗，一方面樂於霸佔、*，一方面又要女人安撫他們荒涼的心靈。而所有的女性，對她們不管是武大或武二式的男主人公都幾乎是毫無保留的奉獻。
而奇特而豐富的*體驗，又特別能將作品的內涵和思想推向一個新的高度。世界是男人和女人的世界，把男人與女人的情感*糾葛寫得與眾不同，這會是小說成功的法寶之一。作家黃孝陽顯然深諳此道。
每個人私秘的*觀其實都是在日常生活中培養出來的，特別與少年時的*記憶有關。哪天沒事了，一定要打電話問一問這傢伙在成長的過程，究竟經歷了什麼，才會把*寫得這麼讓人目瞪口呆？
對《人世間》的第四個感覺，就是黃孝陽的學識，這個傢伙似乎就是一個雜家，繡口一吐，天文地理，野史雜談，上下五千年，縱橫八萬裡，似乎無所不知。這使得他的語言總是特別富饒，就像地下水非常豐富的地區，只要挖幾鋤頭，就會有白花花的泉水噴薄而出。我記得有個作家曾自豪地跟我說過：你給我一個詞吧，你只管隨意給。隨便哪個詞給我，我都能寫出一篇小說來！這話都不需黃孝陽說出來，我就知道他也有這方面的才能。
最後，我要說的是，相對於小說家黃孝陽來說，我更期待思想隨筆大家黃孝陽。這傢伙不寫思想隨筆，實在是對不起他肚子裡一肚子學問和一肚子奇思妙想。
楊獻平：如此人間（1）
——讀黃孝陽長篇小說《人間世》
在當下，靜下心來讀一部文學作品是艱難的，讀中國當代小說更是。長期以來，我對當代小說有一種本能的拒絕，這種拒絕最大的動力來自失望，也還有時間和精力上的種種限制。近些年來，儘管不斷有人在媒體喊出驚世之作或里程碑式的小說作品已經“橫空出世”。但我還是不相信，不願意去讀。細細盤算，買和讀過的中國當代長篇小說不少，但在“真讀”數量上，金庸排第一，羽生次之，再就是《林海雪原》《三國演義》《西遊記》了。當代的，讀過有印象，並且以為是不錯的，堪稱力作精品的，似乎只有陳忠實《白鹿原》，賈平凹《廢都》，尤鳳偉《中國一九五七》，趙德發《繾倦與決絕》，阿來《塵埃落定》，莫言《檀香刑》和王安憶《長恨歌》，鐵凝《笨花》等，楊志軍《藏獒1》儘管很遺憾，但也有可道之處。
對於更年輕一代的作家，我關注比讀的多，包括當下時節叫得很響、每獎必獲的一些青年作家的作品，只是常在雜誌上讀到他們的文字或某個作品名字，有時候想讀下去，可就是讀不下去