的醜態揭露。雨果的趣味一般是不需要噴飯的，是冷嘲，或者叫人擊節讚賞的幽默。因為雨果並不著眼於生活中的荒謬，他所關注的是荒謬的背後，是荒謬的原因，所以他像一個歷史學家那樣寫著他的小說，又像一個哲學家一樣發著冗長的議論，甚至像一個自然科學家一樣分析一場海上暴風雪的起源。他在做這些事的時候彷彿是毫不計較成敗利鈍的，或者他是充滿自信的。
“看見一頭馴服的野獸是一件有趣的事。看見各式各樣豢養的動物在我們面前走過，是我們莫大的快樂。怪不得御林軍開過的時候，有那麼多看熱鬧的人。”
這是小說第一章第一段的最後三句話，看到這三句我便決定，要把這個小說看完。txt電子書分享平臺
二、情節的緩慢
情節的緩慢表現在開頭，也表現在第一卷和第二卷。
開頭兩章其實說不上故事情節。第一章就是在介紹於蘇斯和他的狼，介紹這個對於不公平的社會充滿憎恨的人，也是遊戲於人間的人，“他從大不列顛這一端到那一端，自由自在地旅行，一面和他的狼合作，演江湖郎中的滑稽戲，一面兜售春藥和小瓶藥。”，他是孤獨的人，“其實孤獨的人就是文明的國家容許的一種變相的野蠻人”，他流浪四方，記住了許多貴族的姓名和他們的莊園和氣派以及特權，這些都記載在他的大篷車的牆壁上，而在最後一個貴族的名字旁邊，他親筆寫道：“叛逆者，流亡國外，所有房產、房屋和土地全部扣押。大快人心。”
“人一上了年紀，就變成一個有思想的廢物。於蘇斯就是這樣一個廢物。”
寫這本書的時候，已經六十七歲的雨果，覺得自己也是一個有思想的廢物嗎？
我想起一些退休的革命幹部，他們退了休就好象變成了一個“自由主義者”，他們批評時政，在大會小會——只要有請——上憤世嫉俗，痛斥腐敗，狠批世風日下，咒罵房地產商亂拆房子毀滅文物，可是你們沒有退休的時候又幹了什麼？
只有變成廢物的時候才可以“自由”。
我們已經沒有貴族，不是貴族政治，我們也已經沒有君主，不是君主政治，但我們還有官僚，我們所有的，是變成了特殊的階級的官僚的政治。 txt小說上傳分享
三、開頭的第二章
開頭的第二章是介紹販賣兒童的現象和把兒童變成供人取樂的小丑的罪惡。作者揭露這種罪惡背後的根源。有一句說到中國的話很有趣，說“中國真是一個儲存胎兒的酒精瓶”，因為中國人的種種發明，包括火藥之類，總是保持在胚胎狀態。
第一卷寫的就是那被拋棄的孩子——格溫普蘭——在被人販子拋棄的哪個黑夜跌跌撞撞地尋找著生路，在崎嶇的海邊山路上，他面對了一個吊死在絞刑架上的屍體。
雨果不厭其煩地描寫那絞刑架上的屍體，他的眼睛鼻子嘴巴是黑洞，他在黑夜的旋風中旋轉擺動，發出咯支支的聲音，他已成為烏鴉的食品，這腐爛的屍體，一個被人間的法律判決有罪的人的殘骸，給孤獨的孩子留下對這人間的恐怖記憶。
這種描寫真是西方文學的特長，緊跟著孩子跌跌撞撞的腳步，彷彿有一部攝影機從高空和前後左右忽而拉遠忽而推近。廣袤的黑夜，黑黢黢的山樑，瘦弱的身影，晃動的屍體，還加上絞架和烏鴉們的合唱，組成了一部令人毛骨悚然的電影。使人彷彿感覺黑暗中幽靈在飄來蕩去，特別是那正在腐爛的屍體的鬼魂，正在圍繞著他殘存的肉體在無聲地哀號。
比絞刑酷烈一百倍的刑罰，也在中國施行過。過去，被砍下的人頭常常掛在中國的城門上，但中國的古典文學卻不會這樣去描寫，當然，這種區別可以從文學傳統上去解釋，但我想，這種描寫是一種刺激，他和越來越麻木的中國人是不相合的，那些製造麻木的人們是不願意刺激的出現的。就像雨果所說——“如果他是在能夠思索的年齡，就會發現千百種引人深思的根源”，而“戰勝了恐怖就是堅強的表示”。
王小波的《黃金時代…逝水流年》裡寫到那個自殺者的腦漿，這也是直面慘淡的人生。但他卻不能像雨果那樣清楚明白地說：“土地也吃人肉啊。”——也吃知識分子的腦漿。 txt小說上傳分享
四、沉船
沉船已看完，演出還沒看，但沉船已經是非常精彩的演出了。
海洋對於我是一種陌生的東西，到目前為止，我只在湛江的的一條街道上看見過海，是灰色的，根本不是想象中蔚藍的、無邊無垠的浩瀚。順便又想起，那天我在湛江的一