子。
夏天最熱的時候，我和攝像走了一整條長安街，一路走一路拍沿途的建築
姜又兮：第一個片子，片子本身沒有什麼更多說的了，在那以前我從來沒有做過片子，所以出來的東西並不是現在最滿意的。我的第二個片子反響比較大，名字叫《揭秘國家大劇院》。當時國家大劇院是一個爭議比較大的話題，那是2001年，建造方案剛剛透過，由此引發的爭議非常非常厲害，有多名院士上書要求一定要撤銷這個東西，以至於這個方案最後要透過政治局最小範圍的討論來透過。當時潘力就對我說：“現在網上說的也挺多的，你看看吧。”我瞭解了一下，做了一個拍攝方案，就決定做了。
那時候特別費勁，雖然外面爭議那麼多，但大劇院認為你們再爭，再罵我們，我們不說話，是最保險的，所以他們寧可不接受採訪。我記得我當時光是攻關，天天跟他們死磕這事，給他們打電話，就這樣，我跟他們磕了差不多一個月。後來有一天，我也不知道為什麼，他們就說好吧，你們來拍吧。
其實在做的過程中，我覺得最難的是什麼呢？就是有多名院士上書，在這多名院士中有很多是非常有名氣的，在建築界很有名氣。我覺得最難把握的就是立場，你不能說我就是支援哪一個，因為這個工程已經在建了，都已經是既成的事實，它一定有它的合理性在裡頭，但是既然有這麼多人反對，反對的人肯定也有其合理性在裡頭，我們的立場特別難把握。我覺得特別痛苦，磨了很長時間，我覺得特別難把握這個分寸。最後終於找到了那個點，我覺得真的是實打實做了那麼多采訪以後，聽了那麼多人的話以後，我最後才找到一個立場。
首先我把所有的觀點都擺出來，反對它的，他們有他們的道理，我絕對不會去醜化它；支援它的，他們也有他們的道理，我也要把他的合理性表達出來，但是最終我們要有自己的一個什麼東西呢？我的立場最終落在哪兒呢？當時我採訪設計師安德努，他說，一個建築，在你沒有真正置身於其中的時候，你說什麼都沒有用，建築是有生命的，不是說存在於圖上，或者蓋在哪兒就完了，整個建築的完成，需要很多東西的參與，需要陽光、空氣、風、裡面活動的人，需要每一個人的參與，這才是一個建築的完成，只有它蓋在那兒了，陽光照進來，風吹過來，你坐在裡頭，你在這裡頭走，這才是一個建築的完成，那個時候你才能怎樣、怎樣，他那段話說得非常的巧妙，最後我們結在這上頭，等於說把兩邊的話都說了，我們並不給出一個非常明確的東西。
結果後來這個片子做出來以後，反響特別好。他們說當天晚上可能是一播完，餘秋雨就打電話過來給郭志成，還是給院長，評價我們做得不錯。
因為第一個節目是行動性的，比較粗糙，而且我在那之前根本沒有任何經驗就做了，這個節目才算是我在鳳凰真正做的第一個節目。當時清華大學有個教授還跟我說“哎喲，這個片子在我們建築界反響特別大”，因為這個片子裡探討了很多建築和傳統，建築樣式的發展，傳統和發展，中西的關係等等。甚至我記得在大夏天最熱的時候，我和攝像從長安街的中央電視臺開始走，一直走了一整條長安街，一路走一路拍沿途的建築，凡是有代表性的我們全拍了。當時我就說，整個長安街是新中國建立以來一直到現在，整個中國建築史的縮影，中央臺是80年代典型的火柴盒，旁邊的軍博就是59年十大建築，人民大會堂是十大建築，國貿，還有王府井門口的新天地，各個時期的我們都有了，但是就這麼拍下來，你的確有這個感覺，就是國家大劇院應該代表一個更新的、更有時代感的一個東西，而且在我對這些建築師，這些專家的採訪中，他們的思辯其實也引發了我很多很多的思考，就是他認為這個東西好，好在哪兒，他認為這個東西不好，不好在哪兒？
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姜又兮（2）
我覺得做這個片子對我來說，就是學會了怎麼梳理一個複雜的問題，怎樣真正的在自己深入瞭解事件後得出自己的觀點和結論，這是那個片子給我最大的幫助。直到現在我還覺得一個好的節目最重要肯定是內容第一位，我們一直都強調故事性啊，講得好聽，但是再怎麼好聽，我覺得最最重要的，閃光的東西，應該是在梳理了所有的東西之後，你有一個對它的立場和評價，最後要提煉、提升出一種東西。
劉春老跟我說：“你太理性了，能不能多一點女性化的感性？”
記者：在你做片子的時候，你是做之前就想好要的是什麼還是邊做邊摸索？