高金光：對，《兩極之旅》是拍了六個月，回來以後，鍾老師就說，走吧，跟我走《非洲之旅》。我說實在是不行了，家裡有事，我實在是走不了了。那時候，我的孩子正好要考高中，走了這麼久，該管管孩子了，我就跟鍾老師說，我實在是走不了了。鍾老師就說，哎呀，就剩這一次了，您不走，真是太遺憾了。說真話，我倒是真想走啊，就是家裡的事弄得走不了了。後來有一天，我喝酒的時候還一不小心把眼睛給碰了。院長見了我就說：“哦，高金光，讓你走《非洲之旅》你不去，就自殘了？”我說：“不是。”
正好那時候趕上“兩會”，我去拍“兩會”，老闆、院長也去了，我還怕見到他們，覺得不好交代。有一天我在樓上拍東西，電池沒電了下來拿電池，正好碰到他們兩個出來，老闆就說，哎呀，高金光，你把這一次機會給失去了。我說是，正好我家裡實在是有事情，走不了。老闆當時就說：是挺遺憾的，不過沒關係，等著吧，我再給你創造一次機會。我就說好好好。
對鳳凰的這些女編導們，我真的是太佩服了，那真的是玩命
記者：談談你們這個鳳凰團隊吧。
高金光：鳳凰團隊出去後，從來沒有人喊累的，沒有誰在工作中是挑這個揀那個不做的，從來沒有。不過對鳳凰的這些女編導們，我真的是太佩服了，真的沒見過，那真的是玩命。對我們攝像來講，拍攝過以後，回來就沒有什麼工作了。女編導們不一樣，前期需要她們，後期回來就整宿整宿地編，真是，節目中心的這些女人們真是太厲害了。
張力，就不用說了，基本上是屬於那種沒有事幹就難受的，我們的合作是最久的。然後包括後面的那個姜又兮，那一次編什麼東西呢，編了一晚上，早上我來了以後見到她，她的臉都綠了。鳳凰人有一個特點，就是你交給她的任務，她們肯定會說：不行，肯定完成不了。但是給她們擔子壓下去，就給你三天時間，到第三天頭上，肯定出來了。不像有的地方，她會說：行，沒問題。在鳳凰他們是不會這樣說的，她們只會說：時間這麼緊，手頭什麼東西都沒有，怎麼做呀？但是到了三天頭上，她們肯定做出來了。
高金光（4）
我拍東西不光是拍東西，腦子裡面也有東西
記者：做完行走節目之後，您拍攝最多的應該是《鳳凰大視野》吧？
高金光：拍攝《鳳凰大視野》都不算什麼了。比較深的感覺就是那一次去越南，從來沒有那麼熱的，我就問大使館怎麼會這麼熱，他們就說從沒有這麼熱的，就你們來的這兩天。四十###度，我都熱得不行了，我本身就是個怕熱的人，稍動動我就出汗。那種天氣，我都沒有辦法弄了。機器摸上去都是燙手的。
拍越南那次是挺累人的，累在哪裡呢？累在跟那個大使館的合作。我感覺我們速度夠快的了，到哪裡馬上就開始拍攝，但是大使館兩個配合我們的人還覺得我們慢，然後就跟我說，金光，明天拍攝那個什麼還要再快一點兒，我就說哥哥，再加快我就得扛機器跑了。沒辦法，他們就是覺得慢，你想，一天要拍多少東西啊，他們覺得還是慢。我就說，這機器都是一秒一秒地走的，我們也沒有辦法，他們就總覺得慢。
記者：拍攝《鳳凰大視野》，你如何運用鏡頭語言？
高金光：其實，往往是把所有的想法都糅進去了，好多人都說，你總結一下，我都不知道該怎麼總結。你比如說拍攝《西路軍》的時候，跟蘭州的一個專家一塊兒，從蘭州一直走到新疆。他跟我們走的這一段，我天天拍。他在介紹一些情況的時候，我就跟他說：“董老師，我的鏡頭是這麼設計的，請你不要注意鏡頭，你只管說，我會注意鏡頭的，你一顧及鏡頭，就會出現那種很假的感覺。”他可能是對這種拍攝手法不習慣，他一開始就說，你們這種拍攝手法，以前見得很少，以前的就讓我站在這地方，把話說完就完了。我說這種手法我們也有，但是我拍攝紀錄片是要追求一種現場感和真實感。咱們到了這個地方我就要把一些東西很紀實地拍出來，如果到了這個地方不把它拍出來，那就沒什麼意思。他在說話之前，我會問他你待會兒要說到什麼東西，他就會說我要點到哪些東西，拍攝的時候我就會跟著他，他說到什麼東西，我就會把鏡頭指到什麼地方。然後他在說其它的地方的時候，我就繼續拍，把這個地方的整個環境都交代一下，最後再回到他說話的地方，就是長鏡頭似的，就是蒙太奇。我拍回來的鏡頭，他們就很少剪輯。幾天下來以後，那個董老師就說，哎呀，你們這種方式好，我一開始不習慣，後