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比如我，我覺得鳳凰有一些不專業的地方，比如我去做《鏘鏘三人行》，《鏘鏘三人行》中，我是坐著主持的，然後又會讓我去主持晚會，要站著主持，那也不管你合適不合適。我和它最大的鬥爭就是我不想幹活可它老想讓我幹活。為什麼說鳳凰改變了我？因為你要讓我幹，我也推不了，我就得幹好，無形中突破了自己。比如說法制，我一點兒也沒興趣，也沒做過，但是要讓我做《文濤拍案》；又比如體育，我連籃球幾個人打都鬧不清楚，它就讓我去做《奧運連環陣》，做得還挺火。它不會管你專業，它就覺得你行，然後你就壓力很大，因為你覺得你不行啊。所有的主持人都應該是某一個節目的主持人，都是某一個專業、某一個行當的主持人。你看我，我就像萬金油，我什麼都幹過。但是我不得不承認，我經常失敗。觀眾是厚道的，他們記住你的是成功的節目。我原來做過很多無人提及的節目，都失敗了，但觀眾也不記得。事後看來，鳳凰已經把我改變。如果沒有《文濤拍案》，你怎麼會知道原來自己可以這樣，甚至我怎麼能做《鏘鏘三人行》呢？怎麼會有這麼一個節目呢？所以就是這麼一個關係。
記者：什麼樣的關係？
竇文濤：就是它老讓我幹活，我覺著我不行，但是它非讓我幹，於是我就幹了，幹完了之後，我發現我還行。從我的本性上來講是好逸惡勞的。我原來是一個完全不理會人間疾苦的人、一個陶醉在個人生活裡的人、在追求方面鼠目寸光的人，可是你入了這個機構，這個機構是非常理想主義的電視臺，這個理想主義就施加在了你身上。我覺得有一點，人在電視上，說白了就是，主持人是每天會出現在電視上的人。再往前說一步，就是主持人就是在電視上做人。你在電視上做一個人，這個人與生活中的人也不盡相同，它可能是我多側面中的某一個側面，但是不管是哪個側面，它都應該是透明的，是直通你的心靈的。我覺得在電視上做新聞可以水平有高低，但是非常重要的一點，就是要誠實，就像交朋友，有些話可以不說，但是儘量不要說假話，甚至有些假話不得不說，你也要讓觀眾知道“我知道我在說假話”。我覺得人與人之間的交往是“路遙知馬力，日久見人心”。一天兩天看不出來，但是日子長了，觀眾會看出來這人是有錯誤，但是是有話直說的。於是我這個人就會比較累了，因為我對自己有個標準。有時候他們說，你做《文濤拍案》為什麼累呢？我們給你配助手啊，好多人說。我說這個我不接受。
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竇文濤（3）
我很抗拒人的異化。當然我看到電視的發展，我不得不把自己當作工序上的某個螺絲釘來看待，但從我的本意，我很反對人的異化。我說的不異化就是說一個人在電視上說一句話，應該是他自己的話，應該是我口說我心，這個人是人格完整的。他們說，你可以用自動提詞器。但是第一，他給我的詞我不能照說，我得琢磨琢磨怎麼說，這不僅是語言風格的事，是你內心感受的事，我看了之後，我得心有所感，心有所動。他們說，那你自己想好了，讓他們給你打工序裡的某一道工序。我覺得是這樣，我要說他冤枉，我要真的覺得他冤枉，我要說他可憐，我得真的覺得他挺可憐的，我如果不能讓我心有所感，說出來的就是假話，我自己過不了我自己這一關。就像我們說交朋友，性情中人，坦誠相見，我心裡怎麼想就怎麼說，我很反對你要我說什麼。哪怕這是個大案要案，稿子是現成的。
當時我都拍案了，拍桌子了，說我不幹了，因為活得已經不像人樣了
記者：可以說，竇文濤之所以是今天的樣子，最大的原因是鳳凰造就了你
竇文濤：從兩方面說，一定有關係，你的所有的經歷和經驗共同構成了今天的你。不光是鳳凰，還有原來我在廣東電臺，一共有幾千個小時的直播。那時電臺大板塊節目一天兩個小時都是直播。現在《鏘鏘三人行》每天一集，雖然《鏘鏘三人行》在收視上現在在退步，但是我很有感情。如果這個節目是人的話，那這個人對我簡直就有再造之恩。這個節目對主持人來說是個練功。跳舞的、練武的每天都要練功，我們主持人有什麼功可以練呢？《鏘鏘三人行》，每天半小時，已經有2000集了，甭說節目的好壞，對節目主持人的練習，這裡既有你一個人說話，又有和人交談，還有傾聽，又有提問，又有你把握時間節奏，因為這個是直播式的錄播。天天在幹這個事