《末代皇帝》去年11月開始陸續在法、意、得、英、米等西方國家上映，票房普遍不理想，總票房僅收穫了4000餘萬米刀，對比2500萬米刀的鉅額投資而言，這部電影可以說是虧到姥姥家了。
好在電影在米國的發行商哥倫比亞給力，在奧斯卡金像獎的評獎上出力甚多。
在米國電影界，奧斯卡的獎項公關早已是公開的秘密。
後世程凱歌帶著《霸王別姬》征戰米國，在金球獎上大獲全勝，自以為穩操勝券，不捨得花公關費，結果在全世界電影節攻城略地的《霸王別姬》毫無懸念的折戟奧斯卡，被很多國內電影圈人士引為憾事。
後世奧斯卡更是在韋恩斯坦兄弟在好萊塢崛起後迅速腐化到令人瞠目結舌的地步。
《末代皇帝》橫掃奧斯卡，對於製片方和發行商們來說最大的好訊息自然是不用擔心虧本了。
電影雖說前期上映的票房不理想，但有了奧斯卡的加持，透過直接賣版權的方式也足以收回投資，甚至還能小賺一筆。
電影不虧本，還能賺錢，投資、製片、發行三方自然高興。
除了這三方，這一次《末代皇帝》一鳴驚人，獲益最多的當屬導演貝託魯奇，一舉獲得奧斯卡最佳導演獎，讓他成為舉世矚目的大導演。
然後便是電影其他的臺前、幕後工作人員也都因此受益。
男主角尊龍此前因為電影《龍年》當中黑老大的形象在好萊塢嶄露頭角，此次憑藉《末代皇帝》驚豔奧斯卡，未來星途璀璨。
還有女主角鞏俐，本來只是中央戲劇學院的普通學生，因為《紅高粱》得了金熊獎獲得了眾多國外媒體的關注，也因為《紅高粱》所獲得的知名度，順利的出演了《末代皇帝》中婉容這一角色。
柏林電影節金熊獎影片女主角、奧斯卡金像獎最佳影片女主角，光憑著這兩部影片，哪怕此後二十年鞏俐什麼都不做，也將是所有中國女演員們不可逾越的巔峰。
更何況，現在鞏俐因為這兩部得獎作品的加持，知名度已經是國際級的，她現在只差一個能夠證明自己演技的大獎，便可以徹底封神。
其他人如電影配樂的坂本龍一、攝影師鮑皓昕等等，一部《末代皇帝》成就了太多的人，這其中也包括了林為民這個編劇。
在《末代皇帝》狂攬奧斯卡金像獎之前，林為民在米國文學界和戲劇界已經收穫了不小的名聲，但在好萊塢這種自成王國的名利場當中卻名聲不顯。
劇本劇本，一劇之本。電影從誕生之日起就被稱作是導演的藝術，但誰也無法否認劇本的重要性。
滕金賢因為官方身份，在《末代皇帝》的宣傳中完全被刻意忽略，連署名都是化名，唯一真正的編劇林為民自然成了眾多媒體關注的焦點。
很多媒體報到前對林為民知之甚少，結果一查資料，這位中國編劇竟然還是一位“寶藏男孩”。
託尼獎、柏林電影節最佳編劇、國家書評人協會獎、龔古爾文學獎……
不僅拿到了各種戲劇、文學獎項拿到手軟，話劇作品在百老匯演出票房破億，的銷量也極為出彩，光是在米國的受眾就多達數百萬人。
林為民豐富而精彩的履歷立刻引發了很多媒體的興趣，爭相搜尋他的各種資料並試圖聯絡採訪他，這個時候記者們才發現這位編劇竟然連奧斯卡頒獎禮都沒有出席，特立獨行，充滿了個性。
採訪不到林為民，並不妨礙這些媒體的報道，反而增加了林為民的神秘感。
林為民明明什麼都沒做，卻藉著《末代皇帝》的風頭結結實實的在米國民眾前刷了一次臉，這是誰都沒有想到的。
米國媒體的報道影響不到林為民，但就在他忙著應付國內那些製片廠的導演的時候，一位米國電影人透過貝託魯奇要到了林為民的聯絡方式。
《末代皇帝》的成功以及米國媒體對林為民的深入發掘，讓有心人注意到了林為民和他的作品。
有了《末代皇帝》的成功，林為民的作品成了香餑餑。
透過貝託魯奇聯絡林為民的是好萊塢的資深製片人邁克爾·菲利普斯，他和他的妻子茱莉亞·菲利普斯夫婦是好萊塢知名的製片夫妻檔。
邁克爾·菲利普斯的成名作是1974年由喬治·羅伊·希爾執導的電影《騙中騙》，這部電影在當年的奧斯卡金像獎上獲得了最佳電影以及最佳導演，邁克爾·菲利普斯由此一戰成名。
到了1977年邁克爾·菲利普斯製作了由馬丁·斯科塞斯