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《追風箏的人》的首演日期是林為民還在米國的時候就已經確定好了的。
阿瑟·米勒製作話劇有個不一樣的地方，他從來不認為話劇的排練越多越好，因為他認為那樣會過多的消耗掉演員們的激情和創作慾望。
相比《觸不可及》在百老匯的艱難開局，《追風箏的人》要幸運多了。
這不僅是因為有阿瑟·米勒製作的前一部話劇《觸不可及》的加成，還有《追風箏的人》本身的優秀以及投資人們的幫助。
公演首周，連演八場，場場爆滿，這樣的結果出乎所有人的意料之外。
爆了！
在百老匯，音樂劇是永遠的主流，而話劇只能算是小弟。
每年上演的數百部音樂劇、話劇，成功機率其實差不多。
但近些年來一部大爆音樂劇所能產生的票房卻要遠超話劇，那是動輒以億計數的規模。而在影響力方面就更不用提了，音樂劇更是完爆話劇。
如今《追風箏的人》甫一推出所引發的熱烈反響和歡迎，大有這世紀上半葉三四十年代到五六十年代百老匯話劇黃金年代的感覺。
《追風箏的人》在短時間內成了百老匯最為人所津津樂道的話題之一，大家談論這部話劇的成功之處，也談論阿瑟·米勒的點石成金，自然也談到了這部話劇的原著編劇林為民。
在《觸不可及》公演之初，林為民在百老匯就是個無名氏。《觸不可及》成功後，林為民的名字開始在百老匯小範圍流傳，不少人都知道了有這樣一位來自東方的編劇的作品獲得了成功。
但也僅此而已，百老匯不僅是個藝術聖地，同時也是個名利場。
每年出現在這裡的面孔實在太多了，其中不乏有才華、有天賦的人，一劇成名在百老匯從來不是神話，可在一劇成名的背後，卻鮮有人能夠在接下來的從業生涯中在百老匯站穩腳跟。
林為民和那些人最大的不同就在於，他的兩部作品連續登陸百老匯，並且都取得了成功。
這樣一位才華橫溢的編劇，沒有人能夠忽略掉他。
——
林為民放下了報紙，對於《追風箏的人》在百老匯公演所取得的效果滿意的不能再滿意，不枉自己大老遠跑了一趟米國搞劇本。
此時距離《追風箏的人》首演已經過去了接近一個月時間，阿瑟·米勒的信和包裹是公演後一週發出來的，今天才剛剛到林為民手上。
包裹裡的報紙和雜誌都是阿瑟·米勒精心蒐集的，每一份報刊對《追風箏的人》的評價都很高。
林為民又開啟了阿瑟·米勒的信，內容不長。
除了問好和林為民臨走前交代送票的那件事，阿瑟·米勒重點提到了《追風箏的人》所受到的歡迎和所引發的效應。
那是《觸不可及》最巔峰時也望塵莫及的。
阿瑟·米勒說自從公演後，各家媒體競相對他發出了採訪邀約。還有林為民這位原著編劇，媒體的採訪邀約來的更加熱情。
聽說林為民在寫完劇本後就已經返回了中國，眾多媒體無不遺憾。
可這幫人並不死心，逮著阿瑟·米勒這個老肥羊可勁兒薅。
《觸不可及》和《追風箏的人》可都是他引進到百老匯來的，大家自然對於他和林為民之間的合作關係感到好奇。
據老米頭所言，公演這幾天他接受了至少二十家媒體的採訪，裡面有三家專訪，其中採訪裡面的很大一部分內容都是和林為民有關的問題。
林為民看得出來，老頭兒在信裡是很得意的。
到了他如今這個年紀，名利都不缺，可創作思維枯竭是一件比死更讓他痛苦的事。
連續引進《觸不可及》和《追風箏的人》獲得了成功，還是從中國這樣的遙遠國度引進的，從某種方面來說，滿足了老米頭兒內心的成就感。
老米頭兒接受的採訪林為民這次肯定是看不到了，以老米頭兒的尿性，下回的包裹裡面肯定有。
將包裹裡的東西都收拾好放進了包裡，準備下班。
車子開回什剎海小院，剛進院不長時間，殷歌麗提著菜來了。
今天晚上家裡人聚餐，殷歌麗當大廚，結婚一年時間，她的廚藝進步非凡，做起中餐來有模有樣。
韓定邦九月份剛剛把退休手續辦了下來，正好趁著十一燕京這面天氣好，來這待上一段時間。
韓壯壯如今在《紅高粱》劇組拍戲，一時半會兒抽