住都在這裡，在編輯的幫助下修改作品，直到能達到發表或者出版要求與質量為止。
人民文學出版社現在也在做這樣的事，而且借調的人頗多。院裡的兩棟樓裡住著不少借調來的人才，一住就是幾個月、一年。
有一些實在是改不明白稿子的作者，作品最終被斃掉，只能喝頓大酒借酒澆愁，最後捲起鋪蓋滾蛋。
這樣的做法在當時確實結結實實的為文壇培養了一批人才。
比如馮驥才，寫了一本《義和拳》被人民文學出版社看中，然後借調到社裡，在這裡一住就是兩年，不僅把《義和拳》的稿子改出來，期間又寫了姐妹篇《神燈》。
回去的路上，林為民拉著張玉秋去國營飯店吃了頓飯。
人家為了他的稿子跑前跑後，連飯都沒吃，不能讓人家餓著肚子回去。
吃飯的時候，張玉秋還在跟他聊著在人民文學出版社的見聞，林為民聽完心中頗有些感慨。
對於文學來說，這真是個最好的年代。再往前五百年，或者再往後五百年，恐怕都不會有這樣好的時候了。
很多經歷過這樣時代的人在若干年後，總會時不時的發出嘆息或者憤怒，這才多少年啊，文學怎麼會變成人嫌狗厭的東西呢？
林為民身處這個時代，才算看明白，從來都是時勢造英雄，而非英雄造時勢。
那些被記錄在時代碑刻上的名字和作品，當然有其自身才氣的原因，但更大的原因是這個時代給了他們發光發熱的機會。