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在大家的強烈追問下，林為民便把自己的經歷講述了一遍。
當林為民講述自己現在同時還是《當代》的主編時，阿瑟·米勒適時的補充道：“《當代》是中國最知名的主流文學刊物，每期的銷量都在一百萬冊以上。”
“基尼瑟斯！”伍迪·艾倫驚訝的差點爆粗口，驚歎道：“天才！我說的沒錯，你果然是個天才！”
眾人的表情同樣歎為觀止。
“我很難想象這樣的情況會發生在米國，哪怕林是個天才！”肖恩·亞當說道。
其他人也贊同的點了點頭。
林為民的情況實在太特殊了。
只經過短時間的文學創作培訓，創作靈感便一發不可收拾，作品連連出版，甚至從古老東方出版到了大洋彼岸的米國，而且改編眾多。
又在二十多歲的年紀，便當上了大型出版物的主編。
這樣的經歷，哪怕是放到以“米國夢”著稱的米國來，也是大家不敢想的。
這不叫夢幻，這叫魔幻！
“所以，林，你考慮好了沒有？到底要把哪部作品帶到百老匯的舞臺上？”
阿瑟·米勒吹捧夠了林為民，在大家忙著追問林為民的種種傳奇經歷時，終於想起了正事。
林為民沉吟著，大家也都停下了討論望向他。
“《套馬人》吧，你覺得怎麼樣？”
阿瑟·米勒蹙眉道：“這部作品雖然是二戰背景，但遠東地區的戰爭，我們米國人很陌生，恐怕很難引起大多數人的興趣。”
“跟《觸不可及》一樣，做本土化處理，把泥轟侵略中國的戰爭背景改為阿富汗戰爭。
在阿富汗有一種風箏遊戲，每一個放風箏的人都可以向周圍的人發起戰鬥，用自己的風箏切斷別人的風箏的線。
切斷別人風箏線的人被稱為風箏鬥士，而那個被切斷線的風箏會被歸為追到他的人所有。風聲鬥士和追風箏的人分別對應巴音和巴特爾。”
林為民口中的阿富汗戰爭並不是老米在2001年的那次，而是1979年老毛子入侵阿富汗的那次。
林為民是東北人，對老子沒有任何好感，別問為什麼。
所以拿老毛子當反派，毫無愧疚，相反還有點小開心。
《套馬人》原本就是他魔改《追風箏的人》誕生的，如今輸送到米國市場上，改動起來簡直不要太簡單！
阿瑟·米勒聽到林為民這個點子，不禁拍案叫絕，“太棒了！林，伱這個想法簡直絕妙。艾維說的對，你他孃的真是個天才！”
米蘇冷戰持續了三十多年，正在白熱化階段，老毛子如今頹勢盡顯，米國人員在意識形態的宣傳下早已對蘇聯恨之入骨。
把《套馬人》的背景改為蘇聯入侵阿富汗，阿瑟·米勒光是想想就知道有多對米國觀眾的胃口。
他顧不得在場那麼多賓客，迫不及待和林為民討論起《套馬人》的具體改編細節。
兩人一問一答，其他人絲毫沒有被冷落的感覺，反而聽的津津有味。
伍迪·艾倫聽著林為民如同打字機一般毫無遲滯的訴說著自己的想法，心中有一種驚為天人的感覺。
眼前的這個男人，簡直就是為戲劇而生的！
一頓歡迎晚宴，似乎正在有向戲劇沙龍轉化的意思。
直到吃完了飯，阿瑟·米勒和林為民討論仍在繼續當中，伍迪·艾倫和肖恩·亞當偶爾插兩句嘴，其他諸多賓客就這樣靜靜的聆聽著。
“如果照著這樣的思路改，真是完全符合米國觀眾的口味啊！”伍迪·艾倫聽完兩人的討論感慨道。
阿瑟·米勒說道：“不僅如此。艾維，你不覺得林這一版的改編更加有力量了嗎？重新改編後《套馬人》完全體現了阿富汗人民飽受戰爭苦難的悲憫描繪，對比原版《套馬人》國仇家恨的情懷，更多的是人道主義情懷。”
小國寡民面對蘇聯這樣的龐然大物，談國仇家恨違和感太強了。
林為民在改編的思路當中加重了阿米爾這個移民對失去祖國的哀悼、努力融入米國生活的艱辛、取得成功後的喜悅，以及他對哈桑父子贖罪後的心靈煎熬，讓改編後的《套馬人》完全符合米式價值觀和意識形態。
林老師這都是為了賺錢，不丟人！
“真的是太棒了！”阿瑟·米勒站在那裡來回走了兩圈，說道：“我還在擔心這次的改編，沒想到你心裡已經有了這麼成熟的思路。