個幕後風格上的搭調。
風格可以打造一個明星，使主持人脫離報幕員的平庸身份，也可以使整臺節目變得興趣盎然。在接受了以往央視主持人四平八穩的風格之後，李詠的出現實在有些出人意表，一張令人驚歎的長臉，首先表明他不是傳統意思上的帥哥，長頭髮還染黃登場，更打破了人們對央視主持人的印象，令人大跌眼鏡。在一次春節晚會上，李詠所穿的西服裡，是荷葉花邊的領口和袖子的襯衫，這樣的袖子和領口從西服中“透露”出來，活像拿破崙時代的法國上流社會貴族的裝扮；而在另一場大型的晚會上，李詠穿著的西裝上又添上銀色的花飾，令習慣了一成不變、中規中矩的觀眾頗感怪異。
這些標新立異的著裝打扮，雖然到現在來說已經成為許多觀眾所接受並欣賞的“李詠風格”，但最初，他的這種形象，並不能被許多人所認可。對於這種不認同所引起的爭議，李詠反而感到很坦然，在接受《三聯生活週刊》的採訪時他說：
雖然經常在節目中穿著一身西服出現，李詠卻表示自己在日常生活中從不穿西裝，這似乎可以理解，西服的穿著可以當作一種鄭重的表示，作為主持人，這也是對觀眾的禮貌。但李詠同時透露自己穿著的那些“奇裝異服”式的西裝是自己親手設計訂做的，這又表明他對西服有很強的感覺，對服裝設計熟稔精通，如此才能親手設計為自己量身訂做。
因為親手設計，所以才能別出心裁，標新立異，從中也能見到李詠對於“個人風格”的追求，這是一種主持人對職業認真的表示。但觀眾對此並不十分買賬，批評之聲總是不絕於耳。在接受另一家媒體採訪時，他同樣回應了那些對於他著裝形象的批評，表示自己的形象是他個人與節目組共同設計，這種形象完全是從他個人情況出發所設計的。
觀眾對李詠的怪異有一個適應過程，而李詠對於人們的批評也經歷了一個相對漫長的適應時期，經過冷靜思考之後，李詠變得樂意接受這種批評的存在：“一開始我對這些批評不能認同，可是後來想想，如果男女老少觀眾都喜歡你，那不是一件很可怕的事情麼？每個人都有不同的標準，不同的審美。好的主持人應該在觀眾中有不同的聲音，我能做的就是虛心接受吸納所有的意見，堅持不改自己的個性。”
對於自己的風格形成，李詠解釋這是出於“本色”的考慮，在接受《三聯生活週刊》採訪中，李詠透露了更多的細節，他說：“當時的文案策劃，有很多都是我和寫文案的人坐下來面對面討論。《幸運52》為我做了足夠的形象設計，我認為也是很本色的，跟生活中真實的李詠是一致的。1998年11月22日《幸運52》正式開播，我會對日子記得這麼清楚，是因為從一開始我就是這個節目的主創。《幸運52》當時人員很少，三個導演，一個主持，因為這是央視第一檔娛樂節目，之前沒有先例，所以沒有任何參照，也無法界定。恰恰是這種狀況，給了我相當大的空間，我可以天馬行空。”
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一、為什麼是李詠（2）
從著裝、髮型的風格，再到節目的風格，李詠都認為這些都是出自本色的形成。對於批評的聲音，有則改之，無則加勉，他接受了觀眾對於舞臺節奏的一些建議和批評。“話語形態上度的把握，分寸感，這些我接受了。發揚的就是我的自然流露，在舞臺上的這種真實。”
操作這樣一臺娛樂節目，當然並非李詠一人能夠完成，從節目策劃到他個人形象設計，甚至他的主持風格的確定，都是整個節目組群體之功。
正因為是央視的第一檔娛樂節目，沒有可資按部就班地借鑑的先例，央視給了這檔節目相當大的自由空間，雖然這種空間並不足以任李詠天馬行空，但也足夠令他盡其所能大顯身手了，這使他可以在節目中以其“生活中的真實本色”的風格來控制、調動整個舞臺。
我們在對李詠的津津樂道中，也能側面地見到央視作為一個國家級的電視臺所需要的謹慎與保守，即使是諸如“砸拳”的一個動作，也需要一個“規範”的先例作為資鑑。我們無法評價央視的這種謹慎是一種電視職能的需要還是一種畫地為牢的墨守成規，但至少，我們可以知曉的是，要在這個充滿“規範”的環境中既要把節目調動的引人入勝，而又不觸犯“規範”的禁忌，需要的不僅是圓熟的主持技巧，還需要很強的把握能力。
一個被認為不符“規範”的“砸拳”動作最終在李詠的堅持下透過，並被證明對控制舞臺節奏有所裨益。經過“砸拳”的“投石問路”之後，李詠的創意逐一得到透過