人員圍起來，不使臺下看著雜亂無章。紗幕上是藍色雲龍。從新新開幕那天起，把外邊圍幕拉開，觀眾一看這舞臺形象，便熱烈鼓起掌來了。馬連良出外，當然也帶著他這份大幕；天津中國戲院老闆孟少臣，對這個大幕愛得不得了，幾次三番說項，請馬連良讓給他，一直到過了半年以後，馬連良情不可卻，照原制價加些錢讓給孟少臣。白掛了半年還賺點錢；孟少臣卻樂不可支，總算把這份大幕弄到手裡啦！馬連良的美化舞臺，就有如此的成功。
各位讀者，到戲院裡去品評音韻，考究字眼，講求板槽的內行顧曲家，少之又少。大多數觀眾，都是為聲色視聽享受，存著娛樂目的而去的。馬連良的戲，唱腔悅耳，做表認真，服飾、舞臺處處美化，使人賞心悅目，自然大家趨之若鶩，樂予觀看了。所以馬連良的觀眾最普遍，士農工商，男女老幼，每個階層全有。論歷年票房，馬連良紀錄與梅蘭芳在伯仲之間，無數字可考；論唱片，他為生旦行之冠。馬連良灌了六十張，一百二十面；梅蘭芳灌了五十九張，一百一十八面。另外有梅、馬唱的《打漁殺家》、《探母回令》、《寶蓮燈》兩張四面，如果兩人平分，那麼馬灌了六十二張，梅灌了六十一張，還少他一張呢！
六、弟子和傳人
馬連良正式收的徒弟一共六位。民國十年（1921），他收李萬春為弟子，那年李萬春十一歲，馬連良也才二十一歲。民國二十四年（1935）春，在長沙收李慕良、朱耀良為弟子。李慕良原唱老生，先餘後馬，“慕良”的名字，就是傾“慕”馬連“良”。這一期演完了，馬連良就把李帶回北平，加以深造，沒想到後來成了他的末期琴師。那年冬天，又收了北平戲曲學校的王和霖、王金璐二人為徒。民國二十九年（1940），收言菊朋的兒子少朋為徒，是他關山門的最後一位弟子。
六個弟子中，學馬最像的，當推言少朋，他私淑連良多年，幾乎到入迷狀態了。他的馬派身段、小動作都很像，就是沒有嗓子，為一大憾事。其次數王和霖，也有幾分馬味。李慕良精於琴，臺上的表現倒不為人知了，他也很少露演。至於李萬春、朱耀良、王金璐的拜馬，也就屬掛號性質，實際上沒有學什麼戲的。
至於私淑馬派的人，他的堂弟馬最良有幾分似處，扮相也是馬家面孔。周嘯天以學馬自居，其實差得很遠，只有一出《夜打登州》馬派戲，還是野狐禪。奚嘯伯先學馬，又學言，後又宗餘，變成四不像。李盛藻學馬變了樣，走火入魔。天津醜票金鶴年之子金伯吟，雖在中原公司妙舞臺和春和戲院當底包，卻學馬甚篤，偶有似處，外號“假馬連良”。在馬連良身陷囹圄期間，北平天橋有個梁益鳴，專唱馬派戲，城外的商人因為看不到馬連良，就拿他稍過戲癮，經大家一鬨，居然能到內城長安戲院唱了兩期。但是經馬連良的長期戲迷一看，梁益鳴一臉橫肉，一身俗骨，窮喊亂做，貧俗可厭，他居然號稱“天橋馬連良”，實在糟塌馬連良這三個字，頭一場八成座，第二場半堂人，第三次就沒法唱了，從此也就銷聲匿跡了。可以說，馬連良沒有真正傳人，馬派劇藝，到他及身而止了。 txt小說上傳分享
馬連良劇藝評介（15）
七、南麒北馬的由來
民國二十年（1931），天津法租界馬家口，開了一家春和戲院，當時已經是新型的戲院了。老闆管興權，約角人李華亭，開幕戲要隆重一點，李華亭就把上海的麒麟童，北平的馬連良，約來天津合作一期。這是大手筆，也是驚人之舉，就可見李華亭的才華不凡了。那一期兩人合作一共五天，然後馬回北平，麒麟童又單獨演一期才回上海。所露戲碼有《九更天》、《蕭何月下追韓信》、《甘露寺》（南方路子，五音聯彈的）等。麒、馬兩人合作的戲有《八大錘》，麒麟童反串小生陸文龍，馬連良王佐。《火牛陣》，麒麟童反串小生田法章，馬連良田單。《十道本》，麒麟童褚遂良，馬連良李淵。《一捧雪》，馬連良莫成演到“法場”，麒麟童接演“審頭”的陸炳。《借東風》，麒麟童全部魯肅，馬連良孔明到底，唱到“借風”。在安排戲碼上，兩個人的戲要均衡，李華亭也煞費苦心，除了麒麟童喜歡反串小生那兩場，二人無分輕重以外；《十道本》則兩人一重唸白一重唱工。《一捧雪》那天“審頭”麒麟童大軸，《借東風》那天就馬連良“借風”壓臺了。那一年麒麟童三十八歲（他是光緒二十年生，屬馬，今年如果健在，已經八十四歲了），馬連良三十一歲。從此便開始了“南麒北馬”的
說法。後來又在上海天蟾戲院合作過一次，這“南麒北馬”就更馳譽全