都是膽小怕事的貓。如果你跟聖丹斯那些善良之輩都處不好，當你跟那些鯊魚共遊，當你落進哈維·溫斯坦的籠子裡，你就得奮力尋求出路，而且在孤軍奮鬥時又不能疏遠別人，你必須採取行動，才能保護住自己的作品，碰上這種情形該怎麼辦呢？哈維說：‘這樣吧，我把它交給我的人，讓他們去剪輯好了。看看我們是否會滿意。我們不會動你影片的。它已經錄在帶子上了。讓我來試試看吧。’我知道，讓隨便什麼人插手亂動一氣，那樣的話我就死定了。但是我又很難開口拒絕。因為哈維並沒有像瘋子般大喊大叫著跟你說。那樣的話反倒好對付。他這次非常理性，態度很好，他還提及他處理過的那些影片的名字。‘我把史蒂文的影片剪掉10分鐘。’他在誘惑我。我不想讓他失望。我需要他的關照，進入這個做了這麼多好電影的大家庭。我想脫口而出‘可以’，讓他開心，但是我不能這樣做。最後我卻說：‘哈維，不行。我認為這部影片這個樣子就很完美了。我覺得虐待那場戲——這組鏡頭的確會使電影觀眾減少——但我認為是這部影片中最好的部分。’他略微一愣，接著說：‘好吧，我希望你記住是米拉麥克斯讓你的電影按照你的意願公映的！’這一瞬間很短暫，但卻對我一生的職業有著決定性意義。就像《金錢本色》（The Color of Money）裡的臺詞所說的那樣。‘如果你知道什麼時候該說是，什麼時候該說不，誰都可以擁有一部卡迪拉克了。’”
1992年10月23日，《落水狗》在紐約公映。戴維·林德說：“發行《落水狗》的時候大家都很緊張，因為米拉麥克斯已經很久沒有成功過了，正打算拿這部電影來突圍。”然而天不遂人願。雖然溫氏兄弟透過發行像主流電影的藝術電影來打造自己的品牌，具有諷刺意味的是，這次《落水狗》的情況卻截然相反，至少在塔倫蒂諾看來如此，他抱怨米拉麥克斯按照藝術片模式來推銷這部影片。據他回憶：米拉麥克斯與Live Entertainment公司因為麥當娜的《真理或勇敢》鬧僵了，Live Entertainment頭一年就想拿到錄影權，所以，當別人拿到後，Live Entertainment就開始為難米拉麥克斯，棘手的討價還價大大削弱了米拉麥克斯推這部影片的動力。總之，它也許是送給一位註定要成為重要導演的人的最不祥的問候。《落水狗》的總收入只有250萬美元，雖然媒體吵翻了天。製片人本德很不高興。“我認為他們應該能做得更好，”他說，“我以為他們會下更大的工夫。”《落水狗》在英國總收入是國內的兩倍多（600萬美元），是以主流電影的方式發行的。錄影版賣得很好，錄影版被溫氏兄弟略做了一點刪節，在美國售出10萬件，差不多跟全球範圍的銷售數量持平（此片錄影在英國是被禁止的）。到了2000年，《落水狗》在全球總收入達2000萬美元，塔倫蒂諾說：“真他媽的棒。”
塔倫蒂諾對凱特爾的幫助可謂湧泉相報。對這位晚熟的演員來說，他在《落水狗》中扮演的那個令人難忘的角色使他的職業生涯在羅伯特·德·尼羅的陰影中鮮活起來。凱特爾在《鋼琴課》中有過一番感人的表演，隨後幾乎成為米拉麥克斯的保留演員。但具有諷刺意味的是，溫氏兄弟最後卻成為他鞋子裡的一塊石子。凱特爾和德·尼羅兩個粗獷而又瘋狂的傢伙早在特里貝卡成為一個著名地段之前就一直住在那條街上，兩人是隔壁鄰居，當時那裡還是一個堆放工業垃圾、到處是耗子的地方。在米拉麥克斯進駐前好幾年，他們就是那個社群的“哈維和鮑勃”。但是在特里貝卡，只能容得下一對“哈維和鮑勃”。隨著米拉麥克斯不斷髮達，溫氏兄弟是那種希望把什麼特權都抓在自己名下的人。有一次凱特爾的助手打電話給Nobu為這位演員訂一份壽司當午餐時，最後卻送到溫氏兄弟的桌上，這簡直讓凱特爾氣得發瘋。
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買賣遊戲 1992—1993（10）
塔倫蒂諾的成功大大刺激了音像店的那些夥計，他們除阿瓦里以外已變成他的“前朋友”。在《落水狗》和最終由託尼·斯科特執導的《真實的羅曼史》裡都可以聽到許多他們明顯認為是自己說過的對話、故事和笑話段落。塔倫蒂諾對這些並沒有太多徵詢。當他把自己的夥伴們拋在身後時，他們感到很痛恨。據其中一位叫蘭德·沃斯勒（Rand Vossler）的說：“在那兩年半的時間裡，我們沒有一天不在一起工作。昆汀和我關係非常好。他有時睡在我房間的地板上。但現在他已經是塔倫蒂諾先生了。他現在變得特別