再用英文寫一遍，或者先用英文寫，再用漢語寫，是不是有這樣一天呢？現在它還只是停留在我的幻想的一個階段，因為創作是一個非常偶然的東西，一個偶然的勞動，如果你先用一種語言把它寫了，你第二次就不叫創作了，你無論如何都沒有這種偶然了，沒有偶然就沒有藝術，藝術是不可複製性，就像科學的可複製性一樣。
網友：《扶桑》是一部非常美好非常動人的作品，我想知道您是什麼樣的狀態，出於什麼樣的目的寫這部作品的？
嚴歌苓：我偶然讀到一本華人的移民史，記載了一百多年前第一批華人移民到美國的生活近況，我看了以後，就不知道自己的民族原來也受到了這樣的歧視，一個國家從法律上來排斥、驅趕和迫害，這對我來說非常陌生。我是在民族問題上非常敏感的人，特別是我到美國的這段生活，美國社會對我的反應，還有我的先生，我的美國丈夫對我的反應，使我感覺到，在這樣的一個西方文化裡面，自己的文化是什麼樣的地位，所以很多時候也不是有意地就感覺到一種情緒，對自己的文化的特質，常常會反思，這些反思也不是我自己刻意的，但是這個沒有辦法，我人在西方，在那樣一個以英文的、英國傳統為主的文化下面，我不斷地要這樣做，這是非常非常痛苦的事情，有這樣的敏感性，活得並不好。到了美國以後，你對那些物質什麼都是非常脆弱的，那種物質生活，那種舒適，其實是沒有意義的，一旦有了這種敏感，物質生活就變得非常淡漠了。
網友：您的劇本寫好了以後，如果您可以親自來挑選演員，您比較欣賞的，覺得比較適合自己劇本的演員，能列舉出一些嗎？國內的或者港臺的都可以。
嚴歌苓：要看演什麼角色。請問你認為我需要對哪個角色？
主持人：比如扶桑這樣的女子。
嚴歌苓：我對扶桑的想象，我覺得像鞏俐當年的樣子就很好，我覺得她很神秘，很性感，很女性，很美麗，她的美麗非常深，我是這樣想的，但是對現在的演員我還沒有特別具體的想法。
網友：這本書的封面《誰家有女初長成》，一個巨大的蛛網，一個少女在上面，是不是暗示將走向陷井和誘惑，將要進行生命上的掙扎？
嚴歌苓：這大概是以我的《誰家有女初長成》這篇小說設計這個封面的，這上面的女孩子的形象大概是女主人公巧巧的形象，當然這篇小說是非常強烈的，大概是影射了這些東西。
網友：您對網路文學有何看法？
嚴歌苓：網路文學是將來文學成為一個族類的一條路，但是網路文學現在有很多的缺陷，太快餐式，詞彙量再狹窄下去，和美國和各個國家的網路文學都有一樣的通病，還有一樣的長處，就是快捷和國際性，他們打通了一種表達方式，這種表達方式是跨越語言界限的，我認為這是非常好的東西。
網友：《扶桑》在美國有英文版嗎？
嚴歌苓：有英文版，也有其他許多西方語言版。
主持人：美國的讀者怎樣看待這本書呢？
嚴歌苓：美國的讀者跟我說好的，當然是喜歡這部作品的，當然說壞的我也沒有聽見，我知道一個報紙說它不過是一個鴛鴦蝴蝶的作品，我覺得這個認識是不對的。
網友：我被描寫同性戀的那篇感動得要命，覺得它非常動人，而且有感染力，請問您對其中的描寫，是跟同性傾向的一些朋友有很多的接觸才寫出來的嗎？
嚴歌苓：我上的美國的學校是一個藝術學院，藝術學院當中有一些學生是同性戀者。當然，我跟他們直接的接觸是比較少的，但是我在美國，在這樣的學藝術的學生當中學會了一種態度，就是對同性戀的尊重，對他們情感的一種尊重，還有就是絕不去表現那種過分的好奇，用這種好奇來傷害他們，所以我就想，其實人類的這些情感應該是相通的，就像寫任何一篇動人的情感故事這樣寫，所以同性戀和異性戀這方面我首先就已經放下了，不把它作為我作品當中的一個應該處理的調子。我還有兩次經歷，被同性戀愛過的，兩個女同性戀愛過我，而且是暗戀，一兩年以後我才發現，我發現她們對我的暗戀的所有的行為，都讓我非常的感動，她們的這種愛情是不求回報的，我這樣才瞭解了同性戀的一些美好的東西。
主持人：象您前面所說，更注重心靈上的東西。
嚴歌苓：對，就是這樣。
網友：《誰家有女初長成》，您寫到了一位被拐賣的農村女子，您遠居國外，是如何對中國的現實進行這樣深切的關照？具體到某一個鄉村，某位女