孩，包括她面對城鎮，面對生活，面對完全不同的生活的改變心理的感受，非常的細膩和真實，這一點您是如何做到的呢？
嚴歌苓：我寫女人，我接觸很多很多女人，我在部隊的時候，歌舞團的時候，接觸很多很多的女孩子，同一個歌舞團的，我們在部隊又常常要到農村去演出，在農村我又觀察到許許多多農村少女的形象，後來我到北京生活，又接觸過一個我們家的小阿姨，她是十七歲的一個農村少女，我跟她交談，對她們的觀察當中，應該說積攢了不少這種文字上的或者是形象上的資料，這些資料並不是我拿筆記下來的，我都記在我的心裡。這樣我一寫的時候，我就把它們呼喚出來，因為我在學校學寫作，就是你看著她，你首先是眼睛要看著他，這個我叫做小歐陽的女孩子，在我家做小阿姨的時候，她的行動，她的眼神，寫出來其實不很吃力，大概就寫了二十天。
網友：通常您會把一個女主人公放在時代的非常寬廣的背景下，而且面對的是非常殘酷的現實，您是不是覺得這樣寫更能夠凸現出人性？
嚴歌苓：對啊，不可能不體現時代吧，其實寫得時候理性很少，寫完的時候才發現有對當代的思考，有大背景，其實寫的時候是糊里糊塗就寫完了。
網友：您能介紹一下您在國外的生活嗎？國外的生活方式。
嚴歌苓：在國外的生活非常單調，作為一個作家來說，長時間地寫東西，我早上起來寫東西，一杯咖啡以後就是寫作，寫到中午以後我會長跑，再想想今天寫的和明天寫的東西之間的銜接。下午，我主要是閱讀，現在我在做電影，下午的時間大多數都是要和導演去切磋一些問題，看電影，我特別愛看電影，我總希望我每天都能看到一個好電影，當然這個有時候完不成，這就是我在國外的生活，我住在離海很近的地方，所以散步和思考是非常美味的，在這樣的自然環境下。
主持人：您願意為網友推薦幾部優秀的影片嗎？
嚴歌苓：美國去年年底有一部非常好的電影，寫精神病，但是是非常優秀的數學家，叫做《美麗心靈》，這部電影非常棒，這是我最近看到最好的一個電影。我看到很好的電影，大概也是從這二十年來一些經典作品，比如說《辛德勒的名單》等等這些作品，剛才提到的《蜘蛛女之吻》我也很喜歡，我一時也想不起來了，很多東西不是大院線上的。我不知道那些電影翻譯過來怎麼說，很多好電影，我特別希望能跟人家談電影，但是我又不知道怎麼翻譯這些名字，《飛越瘋人院》我很喜歡。
網友：為什麼不寫寫國外的東西呢？您寫了那麼多的中國女性，讓國外的人認識到了中國女性的美麗，那麼也寫一些國外的女子，讓中國人也認識到她們的美麗吧。
嚴歌苓：我寫了很多中國女人或者中國人在國外的生活，環境是異域的環境，是非常不同的，一個人從自己的熱土上被拔起來放到一個冷土上，處處感覺不適的狀態，不安全感，我寫的很多這樣的東西，我在文學當中很少做批評。
還有一個異化的問題，就是說無論我寫什麼東西，我不可能離開我自己的心境，寫異族女性我沒有把握，我不知道我了不瞭解她們的心靈，她們的內心生活。對中國的移民，我非常瞭解。我沒有辦法，這是作品選擇我。
網友：您對中國的作家王朔的作品怎麼看？
嚴歌苓：我看了很多王朔的作品，我也很喜歡他的作品。
網友：王安憶呢？
嚴歌苓：我非常愛王安憶的作品。
主持人：關於舞蹈演員，您寫過《白蛇》，她也寫過《小城之戀》，您的作品跟她的對比上有何不同？
嚴歌苓：寫舞蹈演員，他寫得非常生動，不像一個不跳舞的人寫的，她是很多年前寫的，我這篇小說不是一個古典寫法，所謂的古典寫法就是從頭到尾的寫法，是很斷裂的寫法，這是我們兩個人從風格上不同的，她是非常連貫的寫法。
主持人：到現在為止，聊天馬上就要結束了，下面請嚴女士為廣大網友對今天的聊天做一個總結，今天從頭到尾，都有非常多的問題，很多很多人在這裡談自己對您作品的感受，非常的情真意切，，但時間所限，我們不能一一回答您的問題。希望您對他們，同時也是對眾多熱愛您的讀者，說幾句話。
嚴歌苓：我今天講得張口結舌，很不好，我想大家都比我流利，而且用的詞彙也比我得當，我感覺到我跟中國的讀者聊天太少了，我一共只聊過兩次。
主持人：恐怕您應該考慮增加一些跟讀者直接的交流。