姬妾大多散去，顧青霞卻留在孫家，過著更寂寞的日子。不久，香消玉殞，終年不過三十三四歲。顧青霞多愁善感，偏偏遇到孫蕙這麼個薄倖郎，長期的鬱悶造成了她的早夭。孫蕙，這位跟蒲松齡可以拉得上同學關係的同鄉，這位當年提攜蒲松齡的“東家”，這位曾寫信向考官推薦蒲松齡的給諫大人去世，蒲松齡未曾寫詩悼念。孫蕙的侍妾顧青霞去世，蒲松齡卻深情地寫了悼念詩，這未免太不尋常，也太不正常了！
而更不尋常、不正常的是這首《傷顧青霞》所表達的感情：
吟聲彷彿耳中存，
無復笙歌望墓門。
蒲松齡的夢中情人（5）
燕子樓中遺剩粉，
牡丹亭下吊香魂。
這首詩把蒲松齡的感情寫得再明白不過。蒲松齡對顧青霞之死，不是一般惋惜，而是極其痛心，以至於要“牡丹亭下吊香魂”。這是明確表示：他今生未能和顧青霞諧連理，他寄希望於跟顧青霞來世結情緣。
《牡丹亭》寫杜麗娘和柳夢梅的生死相戀，是著名的豔事。凡提“牡丹亭”三個字，沒有不和愛情有關的。蒲松齡悼念顧青霞居然用“牡丹亭下吊香魂”！這是不是寫孫蕙的意願？肯定不是。因為此前孫蕙已死，如果蒲松齡替孫蕙抒懷，就應該為他們地下相聚感到欣慰。應該在詩歌裡提孫蕙的名字或用隱語寫出孫蕙，再用“三生石”這樣的典故才對。但是蒲松齡用的是“牡丹亭”，他對顧青霞的感情赤裸裸地表現了出來。
蒲松齡對顧青霞的愛，是柏拉圖式的愛，卻強烈、執著，它在數十年間影響到蒲松齡的思維，直接影響到《聊齋志異》多篇名作的誕生。比如：《連城》、《宦娘》、《綠衣女》、《連瑣》、《林四娘》、《白秋練》、《狐諧》等。
《連城》——聊齋中最著名的愛情故事之一，寫男女之間的知音之戀。男主角喬生獻給女主角兩首詩，其中之一是：
慵鬟高髻綠婆娑，
早向蘭窗繡碧荷。
刺到鴛鴦魂欲斷，
暗停針線蹙雙蛾。
這首詩對連城、喬生驚天動地的戀情有重要作用。而這首詩是蒲松齡原封不動從組詩《閨情呈孫給諫》搬過來的。如上所述，《閨情呈孫給諫》是描寫顧青霞的。篤於愛情的連城是顧青霞的變形。但是，連城愛上的，卻不是什麼高官，什麼貴公子，而是蒲松齡式的窮書生！
《宦娘》——聊齋中最有詩意的愛情故事之一。女鬼跟人間書生相戀而不能結合，就相約來世。這是“牡丹亭下吊香魂”思絮的小說化。這篇小說中有首關鍵性的《惜餘春詞》，是女鬼宦娘寫的。這詞也是從聊齋詞中原封不動搬過來的：
因恨成痴，轉思作想，日日為情顛倒。
海棠帶醉，楊柳傷春，同是一般懷抱。
甚得新愁舊愁，劊�』股��閎縝嗖蕁�
自別離，只在奈何天裡，度將昏曉。
今日個蹙損春山，望穿秋水，道棄已拼棄了。
芳衾妒夢，玉漏驚魂，要睡何能睡好？
漫說長宵似年，儂視一年，比更猶少；
過三更已是三年，更有何人不老？
蒲松齡這首詞寫對情人的思念之情，非常動人。蒲松齡跟妻子並沒有這樣的感情，他也沒有人們推測過的“第二夫人”，這詞肯定跟蒲松齡對顧青霞的暗戀有關。
連瑣、林四娘都是文雅羞怯的女鬼詩人，綠衣女是會吟詩、會唱歌、音聲悠細的綠蜂，白秋練是以詩為命的白暨豚，她們酷似視詩如命的顧青霞，包括她們的形象和吟詩的聲音。比如：女鬼連瑣用娟秀的筆跡寫連昌宮詞，用溫柔秀曼的聲音吟唐詩，瘦怯美麗，幾乎是“顧青霞”的翻版！
而這些美女的戀人，除《林四娘》中陳寶鑰是有官職的歷史人物外，一概是窮書生，是蒲松齡的翻版！可以說，蒲松齡借一個一個著名的聊齋故事，把現實人物變形，借神鬼狐妖形式，和自己的夢中情人成神仙眷侶。
請特別注意《狐諧》。如果看蒲松齡手稿，這是篇改動最多、推敲最仔細、最費斟酌的一篇。這篇小說指桑罵槐，把造成顧青霞悲劇的孫蕙罵了個狗血噴頭！
《狐諧》寫一位口若懸河的狐女跟幾個書生鬥嘴，似乎是個詼諧談笑的故事。狐女機智的談吐寫得妙極趣極。狐女的情人叫“萬福”，小說最後寫一直跟狐女鬥智的孫得言出個上聯“妓者出門訪情人，來時‘萬福’去時‘萬福’”，把“萬福”名字嵌在內調侃之。狐女應聲對上：“龍王下詔求直