個公開的工作或場所，所以我又決定考音專，三考，3次考音專的經歷。我又開始了一邊唸書一邊教書，在女子中學教音樂。更主要的是參加我們的劇聯與凌晨樂小組的活動。
開始我們也試圖在學校發展一些進步的青年，做一些什麼活動，後來發現學校很緊，許多同學膽子也小，說點什麼事都偷偷地不敢大點聲說話，所以當時也就沒有過多地開展校內的活動。學校外面呢，在電影方面聶耳組織了一個為電影配歌的組織。可電影錄完音了，組織也就散了，所以一句話，當時我們沒能幹成什麼太多的活動。後來一直等到聶耳要走了，他介紹我去找聯華的合唱團，還可以用他們的合唱團，可結果我去了以後，他們說我們根本沒有什麼合唱團，是電影需要配音的時候，大家湊起來唱兩天，錄音完了，也就完了。所以我感到也不能靠他們開展工作。
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被迫離開武漢，在上海開展音樂活動（2）
這時我們劇聯音樂組的組長張明（後來是電影學院的院長）告訴我說沙梅到蘇州來了，他可以參加我們的活動，但你不要讓他參加到組織裡來。這樣我找到沙梅，我們組織了一個合唱團，他說他的一個同鄉有一個學校，我們可以利用學校的星期天去唱歌，利用教室他們可以不收錢。我們也就開始寫些歌曲，組織人來唱，當時唱歌的人算了算兩方面湊起來大概有十幾個人。也有戲劇界的像崔嵬、丁裡、塞克等人都來了，我們開始人少，先唱起來，因為是在法祖界，第二次他們來，就被發現了。這樣我們就開始準備兩套歌譜，一套是公開的，一套是我們要唱的，就放在下面，一般他們來也是在教室外面看看，不進來，後來練了一段時間感到還是很不安全，又搬到一個電影公司的製品廠，這樣你唱歌他不會太注意，電影公司是要練唱歌的，後來我們還吸收了一些電影明星。當時江青還參加了，還有不少演員參加，可後來發現也不行。這個地方比較偏僻，不少人說來就來，不來也就不來了，所以又搬家了，搬到閘北一個小學唱了好幾次。
這個合唱團慢慢發展起來人就多了，有各方面的人參加，學校的音樂老師，演員、職工等。後來又搬到一個商場，這裡有一個好處，他是公開出租，你出錢租那個地方，他也不管你是唱什麼歌，外人也不太進去，所以在那個地方唱的時間比較長。後來感到光唱歌還不行，還要培養幹部，我們就在我們業餘合唱團裡，組織歌曲研究會。主要是培養作詞作曲，所以叫“作詞作曲研究會”。研究詞怎麼寫，曲怎麼寫，講點作詞的基本知識，分析點作品，這樣大家透過學習可以練習寫一點作品，後來很多人也可以正式寫了。
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寫抗戰歌曲，“不管你，我們幹我們的”
當時主要寫一些抗戰歌曲，到了犧牲的關頭了就該抗日了，寫群眾心裡想說的話。後來恰巧正是西班牙戰爭的時候，我說我們還應該寫點國際題材的東西，這時星海也寫了一些，我也寫了一些作品。我們這個合唱團有了新的創作，也有了新培訓的幹部，這形勢就不同了，不斷地有新歌唱，同時我們還找了一些國際革命歌曲，有蘇聯的，法國的，日本的，美國的等等，所以後來我們合唱團成了一箇中心了。
所以我們這裡唱什麼，很快別的歌詠團他們也唱起來了。我們還經常提供資料給他們，那時不像現在，那時只要你唱就是好事情，無條件地提供給他們。
歌詠團這麼多，我們後來感到指揮不行，考慮組織一個學習指揮的班讓大家來學習。當時星海在國外學過指揮，所以我們馬上把各歌詠團的指揮組織起來學習。這樣作品有了，指揮也有了，合唱團就更加紅火，幹部也逐漸成長起來了。有不少人既參加了指揮班，也參加了歌曲研究會。所以有一段時期忙得很。有時晚上還要到女青年會辦的夜校去講歌，我自己教了幾個學校，他們也教了幾個學校，當時上海大概十幾個女工學校，差不多都是我們教的。
雖然有了作品和指揮，但是詞曲的概念很多人還不是很清楚，詞為什麼要這麼寫？曲為什麼要這麼寫？為此，我寫了幾篇文章。
不過後來大家也是知道的，社會上有部分人是反對我們的。他們不是正面反對說你如何不好，他是說歌詠團唱的歌都沒有什麼價值，沒有什麼意思，水平差極了。有人就講，聶耳的歌曲寫的是什麼呀？說什麼“中華民族到了”停一停，太幼稚。他們是按教課書來批評，說我們不懂作曲法。我們說你才不懂作曲法，我們使用的是一種新的作曲法。所以有很多這樣的爭論發生。但我們當然還是頂住了