崑崙表現出不知道從哪來的恨，其實是在恨自己。導演說其實你可以把這句話講得很嘲諷，導演說這就是你的故鄉雪國，很嘲諷的。後半句，但是它現在已經不存在了，有點幸災樂禍的意思。其實自己心裡是最難受的。
當時我覺得導演說戲太厲害了。這是我沒法想到的東西。我覺得一般演員，或者大多數演員，不容易這麼去想。但是導演講得很對，令你很相信，他很有說服力。
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攝影 鮑德熹（1）
【鮑德熹自述】
拍電影對我來說，意味著一切。我的一切的興趣、愛好、事業、生命，都是電影。我離開了電影，將無法生存。我是不會改行的，我一輩子都會拍電影。我只是希望在有限的生命中，能夠拍出更多的好的東西、好的作品，留給觀眾看，讓這個獨一無二的藝術形式，永遠發揚光大。
【鮑德熹說陳凱歌】
介紹才見面的，當時陳紅也在場。我們在吃飯的時候，導演談到他的計劃，要拍一個時空交錯、有愛情的、浪漫動人的娛樂大片。我聽了之後特別激動，因為那真是一個好題材。我覺得這個戲對我來說是特別的挑戰，以前縱然我拍過比較科幻一點兒的電影，時空交錯的電影，但是這麼大規模的題材，我還是第一次做。所以從這一點來說，我跟導演感覺是相逢恨晚。
我覺得他是一個文武雙全的導演，是我所見過的最全面的導演之一。凱歌有一個很大的特點就是他的中國文學功底非常好，我自己從他身上學到很多東西。我承認我的文學水
平是不及格的，對於那些細膩的對白，怎麼去表達人與人之間的感情，所有這些東西我覺得導演都處理得非常好。
我其實老是在觀察著導演，我觀察他神色上的變化，他在想什麼。在國外拍戲，導演有權力去改變任何東西，所以導演會隨時變，其實我自己也會隨時去變。因為看到、想到一些好東西之後，就馬上跟導演提議，我們這樣好不好？不是說原先怎麼樣，我們就一定要百分之百按照這個情況來做，我們要保持著某種程度上的靈活。我和凱歌的合作就保持在一種非常開放和靈活的層面上。
我做攝影指導的原則是，不是武斷地去賣菜，不是說，我把菜賣給導演，今天有胡蘿蔔、白菜、冬菇，你就只能炒這個菜，別的菜你就免問了。我不是這樣的，縱然我準備的菜不是太多，但是導演突然間想改吃辣的話，我也要想辦法給他一點兒辣的來吃。除非有時候在某一個場合，我對導演說，這個好像酸的比辣的會好一點。
凱歌是一個非常能夠接受別人中肯意見的導演，這是非常突出的。作為一個主創人員，自己編出來的故事，不管怎麼完美，在某一些場合底下，都難免有某一些比較主觀的、比較偏面的東西，演員、包括其他工作人員，可能有時候在某種程度上，會提出一些比較好的建議。我覺得凱歌是一個非常能夠容忍、用寬宏的心去容納別人意見的人，而同時又保持著自己主觀的堅持。
在合作的過程當中，曾經有很多朋友都跟我講過，甚至有人預言說，我跟凱歌是一定合不來的，一定會吵架的，一定會抬槓的，一定有很多問題的。我除了感謝他們的忠告以外，我始終覺得，導演是最終對電影擁有決定權的人，我們拍這個電影，完全是為導演的意念服務的。
我做事的方針是對事不對人。我覺得任何對這個戲有利的東西，我會大膽的發言，導演不喜歡，沒問題，但是我把選擇遞給導演，導演隨時可以採納，也可以不採納。特別是在《無極》這樣一個時空交錯，我們大家都沒有做過的電影裡，包括人物怎麼去運動，我們用什麼樣的機器的運動去配合，什麼樣的光線，都是可以討論的。
我覺得導演就是一個統帥，凱歌其實是一個非常好的指揮官，無論是面對千軍萬馬，還是面對兩個演員。他有一個令我印象很深刻的地方，就是講戲。他跟演員講戲的時候，是非常的詳盡、詳細和準確。他跟演員講話，不是用一個很抽象的說法。
凱歌最大的特點是很細緻，什麼時候轉頭去看，什麼時候動嘴，什麼時候開始講話，講話用什麼節奏，眼睛怎麼瞄他一下，怎麼在鏡頭前面配合所有的機器運動，他都要求得很準確。我覺得他是我合作中最最特別的一個導演，一個非常準確的指揮官。
在籌備的時候，導演和我們工作人員一塊兒看了大概二十天的景，我們去過很多地方。然後在拍戲之前，又用了二十天的時間導演跟副導演和我們大家一塊兒坐下來，儘量把整個戲的大概，坐下來仔細地