去分好鏡頭。當時就確立到底用什麼樣的風格來拍這個戲，我們決定放棄傳統的講故事的辦法，而採用一種靈活的構思。在這個磨合期裡頭，我們既激動也有很多爭持。
如果要用簡單的話來總結我跟導演的合作。我自己的感覺就是，相逢恨晚。我希望導演的下部片子，和以後的每一部電影，都來找我做攝影指導。希望我們可以長期合作，這樣的話，我們可以多拍一些有趣的、有意義的作品出來。
【鮑德熹說林迪安】
在這個戲裡頭，很重要的一個部分就是動作設計。這是凱歌第一次拍攝全武打的場面，所以當時就請來林迪安先生做動作設計。我和迪安曾經在以前的電影當中合作過，但是時間不長，後來他因為《蜘蛛俠》而享有盛名。
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攝影 鮑德熹（2）
合作之初，我們希望去創作一些比較特別的動作。在整個設計的時候，我們一直在想，採用什麼樣的動作方案，就是這一段戲到底是做什麼的，玩一個什麼東西，如果玩一個兵器的話，這個兵器是什麼樣的兵器？如果玩一個拳腳的話，那個拳腳將是怎麼打法的？
當時圍繞著這些方面一直在討論。導演覺得我拍過不少的動作片，所以就希望我能夠參與這方面的創作和討論，我也是很積極地參與。一旦導演有所要求，我工作起來是不分彼此的。我就是希望這個電影能夠拍得更好，所以我感覺可能，我也知道，有一些外界的人士會說，鮑德熹這個人非常的驕傲，做事很自我，什麼事都要管，很難相處。
無論外界怎麼講我，我做事最大的特點就是，每拍一部電影，我都是對事不對人，我只是一心一意輔助導演能夠把戲拍得盡美盡善。
對我來說，任何工作都可能是我的工作，只要我能夠幫得上，我一定會盡力而為。從這個意義上說，我的確用了不少時間去構思這個動作應該用什麼樣的模式，比如說馬應該做一些什麼，人和馬的關係是怎麼樣的。這些設計，我都是有參與的，機器會做什麼樣的運動去配合這些動作，甚至要把當時的動作畫出來。在和中方的整個拍攝和製作的磨合期中，當時要分開AB組，因為拍攝條件實在不容許我們無限期地拖長下去，如果我們拖長下去的話，我們就趕不上香格里拉最好的花期。
所以我們只能趕，要趕著完成，而且非得要完成。迪安和我都是第一次跟內地合作，
那麼具體的這些AB組的安排，因為在過往的凱歌的電影當中，很少會出現AB組這樣的情
況，當時的安排是有一點兒混亂的。於是當中產生了一些誤會，有報道、有傳言說，我跟林迪安鬧翻了，鬧得不好了，所以林迪安就離開劇組了。我覺得這件事真是很冤枉的，我只是一個攝影指導，我怎麼可以去把一個武術指導給攆走呢？沒有可能的嘛。從我的角度來說，林迪安是我的朋友，我們大家都在商量怎麼把戲拍好，而且我們都有一個習慣，我們有話直說，有什麼話直說，不會兜著圈子，客氣說話。
所以有時候我真覺得人言可畏，不管你是用什麼樣的動機去做一件事，總是有人去曲解，有人去從另外一個角度來看這件事。有時候我感覺無奈，但是隻要不損壞到這個戲本身，不損壞到導演本身，我無所謂，關鍵是要順利拍好戲。
後來導演就決定，換董瑋做這個戲的動作指導，董瑋我跟他也是相熟的，因為也是在以前的電影中合作過。董瑋是非常熱心、非常能幹苦幹的一個人，他很希望用一種新的手法來設計動作。他的器材也的確令我大開眼界，他的方法的確是大有學問。
【鮑德熹說陳紅】
我必須要贊一下陳紅演的滿神。我覺得滿神這個角色，她是又正又邪，正邪具備的。所以，滿神不是一個神，也不是一個鬼，但是她又是神，又是鬼， 又神又鬼。所以在這一點來說，較之陳紅過往演戲的經驗，是一個很大的進步。作為一個演員的時候，所有的舉手投足，甚至戴的假髮都必須要下很大的工夫。 但是她又是製片人，陳紅準備功課的時間，一定沒有其他演員這麼多。她就經常忘記臺詞，但是縱然忘記臺詞，對於表情的要求也很多。凱歌對她的表情要求 特別嚴格，什麼時候舉手、什麼時候轉身、什麼時候眨眼，我又希望她不要眨這麼多眼，所以我覺得她挺不容易的。
這是我第一次直接、百分之百地跟中方的電影公司合作拍戲，以前都是港方或者美方的投資。