第17部分(2 / 4)

小說:一望無極 作者:指環王

8K都吊了上去,當時我們還要做一個閃電的效果。所以我們特別租來了製作閃光的光源,去照耀這個180度到240度的光景範圍,當時的面積非常非常大,我們整個範圍超過兩公里,這一片都要把它照明。

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攝影 鮑德熹(4)

還有我們王城甬道的光,想做一個比較戲劇化的黃昏的效果。當時有13個很大的視窗,我們必須要用強力的日光燈照進去。我們幾乎把所有日光燈的光源都集中在這個甬道上,當時又經常下雨,我們還必須做一個篷,不要讓雨淋到燈。可同時呢,又必須讓我們能夠從窗戶裡面從裡看到外,看到天的感覺,所以我們又用比較透明的塑膠膠,把燈的後面包起來。這個拍攝過程的確是非常困難的。

最後,決戰之地的光影設計,我想到了光源的主題。在這場戲裡,三個主角集中在一塊,做一個決鬥,這是一個愛情的終結,所以我當時設想了春江花月夜這樣的感覺,來表達當時海棠樹下的那一刻。所以我就把整個一二樓的後面用金黃色的蠟燭的光來表示,整體的大場面都是用柔和的月光的光色來表現,而不是像傳統的做月光只是用一個大印的光,反而在柔光下,使所有文戲的感覺突出。

我希望每一場戲,都能夠儘量地用光影來使戲劇突出,但是我不會去用一些特別怪異的東西,搶了最重要的戲劇表現方法。我非常幸運,有一班非常好的朋友及工作人員。我們從港方來了十幾位,他們很多跟了我十幾年到二十年。其中有本身也是攝影的林斌華,我的長機。我們的助理,也是我們機器組的組長臧志良,所有的車軌等等煩瑣事物都是他負責的。還有我們大炮組的組長霍健明,他負責整個大炮組的運作。我們的統籌何俊明,我的助理阿威,當然不能不提的就是跟我合作了二十年的,我的燈光師李德城。有了他們不斷地在工作方面提醒我,把整個攝影和燈光的工作搞得很好,很出色。還有我們從深圳請來一幫燈光和機器組的員工,跟我們一塊兒工作。大家在這個過程當中,都學到了很多東西。

我很欣賞正子公也先生設計的人物造型,印象最深的就是鮮花盔甲,他用玫瑰紅,這個非常濃重的鮮豔的色彩突出大將軍的豪放和狂野,這是很大膽的。導演給我看這些圖以後,我馬上想到,在這個戲裡,其他的顏色主調該怎麼去配合。正子公也先生的人物造型裡,有很多重要的特點,比如我自己很喜歡的就是他設計的情侶裝,大將軍和傾城之間的關係,是透過服飾上的花來表示的。還有在大將軍的劍的設計裡,居然也用到了花的形狀。在古裝戲裡,花刻在劍上的設計是很少看到的,所以我感覺很多東西都給我們視覺上新的啟發。正子用的濃烈色彩,去表現所謂的《無極》世界,是一個很好的方向。我跟導演就進行了很多這方面的討論,我們用什麼樣的色調來拍這個戲。最終我們統一認為深紅色是這個戲的一個主要的基調之一。

葉錦添先生是與我合作的一個老夥伴,因為我們在李安的《臥虎藏龍》裡就合作過。他加入《無極》,對我們來說,是極大的好事。葉錦添是一個能夠把舞臺感和電影感很好結合起來的設計師。葉錦添把正子公也先生的那些圖,加上了電影感的改造,他在層次方面把原意表現得更加清楚,然後又把某一型別的顏色稍微地控制了一點,把紅色和粉紅色發揮得很好。

在做《無極》人物服裝時是很要工夫的,因為在《無極》的世界裡,並不是我們所認識的某一個具體的朝代,所以沒有定律。整個基調就是,他們還是穿著一些我們可以看到的,好像是古代的某一個朝代的服裝,但是你又說不出來是什麼朝代,這個就是《無極》的世界。在衣服的整個造型上,葉錦添抓住了飄逸的感覺,基本上所有的東西都非常輕。演員穿得很輕,所以我們輕輕的用風一吹,所有的衣服都飄起來了,達到一個很輕逸的感覺。

在場景上,我覺得比較特別和重要的設計,首先就是我們的王城,因為王城是一個非常大的建築,甬道的高度、長度都是非常驚人的。在甬道里,也發生了很多事,包括馬匹來往、追逐等等。王城的設計很有氣派。我們當時都建議用紅色、深紅色的牆壁作為王城的主色基調,光明大將軍也是穿紅色的鮮花盔甲,跟這個紅牆發生關係。在這裡,我們還特別安排了當將軍把盔甲脫下來給奴隸穿上以後,讓大將軍穿了一件普通的、樸實的情侶裝,站在背後深紅色的牆前去襯托他。所以顯得大將軍在那個情況底下,他也是犧牲了自己的小我,去完成一個更大的大我,從一個本來很自私、很沒有同情心的大將軍,變成一

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