個慢慢地把愛讓給了別人的人。
除了這個景以外，我就很喜歡海棠精舍。當時是在內蒙古，在一個小小的湖邊，構思要搭一個屋子。在那裡，大將軍光明和傾城相遇，崑崙在那裡找到他們，有很多戲在那裡。這個景的最重要的基調就是要有情。首先從形狀上來說，當時導演、葉錦添和我，我們大家都在一塊想辦法。根據月亮湖本身帶有月亮的感覺，葉錦添就想了一個半圓形的建築。這是非常柔和的，沒有很多尖角去妨礙抒發感情，一切都隱藏著舒服的、帶有幽雅浪漫感覺的建築。當時還想把它變成一個已經放棄掉了的王宮的一部分。所以柱子帶有舊的感覺，特別把金色做得很舊，做成帶有黑色成分的、濃重的黑金的感覺。導演還希望用一種樹來代表整個戲的浪漫基調，當時導演就選定了海棠花樹。海棠花樹就在海棠精舍裡，所以命名為海棠精舍，這棵樹在院子旁邊，非常有情地生長在那裡。整個二層樓的海棠精舍，是用了捲揚的東西把它覆住，然後用手畫的彩色的水彩畫，把所有的海棠花印上卷子，非常的典雅，很舒服很浪漫。
美術 葉錦添（1）
【葉錦添說陳紅】
在《大明宮詞》的時候，我就認識了陳紅。第一次見到陳紅，是陳凱歌帶著她來到《大明宮詞》的拍片現場。第一眼看到她覺得有一點點驕傲，但是有一種很舒服的美。當時凱歌就坐下來，和我一起探討給陳紅做的造型。我覺得陳紅是很美的，她具有明星的氣質。但是當時在《大明宮詞》中的接觸並不很多，因為我只是去幫忙幾天，沒有待很長時間。
《無極》剛開始的時候，沒有找到我，我是快要開拍的時候加入劇組的。我當時也考慮了很久，不敢接。《無極》對於我們這個部門來講，具有先天不足。還沒有到劇組來的時候，我就看到新聞裡說，陳凱歌在橫店大發脾氣，好像那個景的顏色有問題。
我很清楚地記得，有一天下午，我接到陳紅的電話，我們就相約出來碰面。然後，我才知道原來是講凱歌的戲。她帶來很多資料，不停地在說，《無極》是一部怎樣了不起的電影，她說錦添，讓我們一起來完成這個夢想。
當時他們已經籌備了一段時間，距離拍攝的時間也很近。陳紅問我有沒有興趣加入他們。我記得我第二天就跟凱歌碰面了，瞭解了《無極》這個故事，和這個戲的拍攝手法。
當時我發現對我來講，會面臨很多困難。因為很多美術的東西已經做了一部分，而且離開拍的時間也很短了。這個電影的創造性很強。所以需要非常多的溝通。當時就覺得很怕，覺得自己可能做不好。
後來我就打了電話給Peter，然後Peter就說，你一定要來呀，因為這個戲真的是很有價值，很有意義的。我就跟凱歌再三的溝通，覺得凱歌對這個戲的期望很大，我就想能盡力做多少就做多少，於是就加入了這個組。
我覺得陳紅作為一個製片人，壓力非常大。她要面對的問題很多，但是人手又很少。她對每一個細節都很小心，這也是沒有辦法的，因為這個戲的投入很大。我覺得陳紅是蠻可憐的。陳紅在這個戲裡受了很大的苦。
有一次我們要趕著做一個造型，之前我和陳凱歌已經試過這個造型，後來在現場的時候，狀況非常糟糕。當時我也沒有請到自己很熟悉的人，化妝的時候化妝師又都化不出來了，因為定型的位置都不記得了。當天我很忙，已經一兩點鐘了，我回到酒店要安排第二天的工作。當時陳凱歌就在現場大發脾氣，說陳紅的造型不對。陳紅就哭著來找我，問怎麼辦？當時陳凱歌很嚴厲，讓陳紅自己把頭髮造型都拆了。後來我就放下手邊的事情，打車跑到現場，去看究竟怎麼回事。凱歌看到我之後就沒有發脾氣，他也知道自己是衝動了。很晚了，我跟陳紅說，那麼我們再來試一下造型。她第二天早上就要拍了，而現場還有很多事情，有一些部門的問題啊，都需要她去處理。最可憐的是，造型的頭髮做到一半，現場又收工了，等於白弄了。對於一個演員，尤其還是製片人的演員來說，這真的是很辛苦的。我記得那天火藥味很濃，現場非常不順利。
陳紅就是慢慢從不專業摸索到專業的製片軌道上去。
【葉錦添說陳凱歌】
凱歌是思考型的導演，他會花非常長的時間去想一些細節。他會花很長時間就坐在那邊，我能相信他的九個月的籌備不知道坐了多少個小時，坐在那邊想事情。他把事情想通了，然後再推翻，然後再重新想，再想通。他是這種型別。
我當初跟凱歌合作的時候，曾經遇到一些困難，就