她們互相就是一個泛泛的過客。
《星》：你的導演闡述裡寫：“要兩個不知道為什麼命中註定在一起的小人物做一趟旅行”。提到了“對一個人與人彼此信賴的清澄世界的悲傷企望，還有這一切的不可能及錯置”。
馬：我上次跟你說過：沒有理解，只有體驗。因為你的這種體驗總是一說出來就沒了，就特別淺。比方說為什麼拍這個電影，拍的動機是什麼？說骨子裡的話，沒有。因為我就想留這麼一個紀念，兩個人的這麼一個軌跡。那個老人剛開始跟你那麼打，兩個人在那裡戧來戧去，一點兒細節就沒完沒了地，這些瑣事兒體現出來可能都會很淺，太家長裡短就那麼點兒利益，因為她是底層的人，她不考慮大的，什麼天啊、什麼社會、政治，就考慮我那點兒利益，我今天吃什麼明天吃什麼。可到最後她還那麼離不開你。這種變化，可能別的故事或小說或什麼裡也能有，但這是我經歷過的。她死了，這些事兒就翻出來了。“導演闡述”這種東西，都是拍完了以後總結出來的。投資方需要你有這麼一個東西，要存檔的。你總結了一下的話你會這麼看，你要是不總結的話，這些事情不用說出來。
就還是那句話：沒有理解，只有體驗。真正切膚的那種，因為沒有落實到你個人的命運上，一切就都是，走過。《我們倆》裡那種情感是你品的，不是說一開始我就註定它是一個什麼。它就是沒有目標地走，走到這塊兒是這樣的一個結尾，就是，意味深長，要用這個詞我也覺得有點兒大，就是每個人都會經歷的一個路線吧，兩個局外的人之間發生的一些淡淡的東西，產生變化的一些東西。可能這條路線在這個人身上有感受，在另外的什麼人身上就沒什麼太多感受。
《星》：你兩個電影出來，有人說：“馬儷文算是找到她的那杯茶了，拍很小的空間、很少人、女人，尤其是80歲以上的老太太。”
馬：我一直想，你真想做一個什麼事，就不要問目的和原因，就是順其自然。你這個電影為什麼又是老人？我的目的不是拍老人，不是為了拍她，是為了拍兩個人的感情。如果這感情是發生在另外兩個人身上，而且也是我熟悉的，或者我能駕馭的，我也有可能會做。說實在的，《我們倆》之前我有三個劇本，包括《我們倆》、我下一個要拍的《愛上你的色》、還有一個講大學生就業的，這三個題材拿出來，這個是最快的，拿出劇本來就非常完整，連改都沒改就拍了。假如它沒那麼快，我可能就拍下一個《愛上你的色》了，可能提前就轉型了。這個東西，我當時也還想，怎麼又拍一個老太太戲？果然，就來了。
《星》：在拍第一部電影前，那會兒你媽媽都跟你說過“要不算了，咱上班去吧，咱不幹這個導演了”。我就在想，導演這個東西，如果不是一個理想的話，那你怎麼會這麼堅持下來？
馬：上學的時候是沒有把它當作理想，因為這種東西順其自然。畢業以後沒事兒幹，我也在廣告公司幹過，天天帶著盒飯去上班。也跟過很多組。沒有機會，你還得順其自然。恰好遇到張潔這個《世界上最疼我的那個人去了》，就想，借這個機會做點兒什麼，而且越做越覺得自己可做。
馬儷文 擦出光芒的平淡（5）
那是最什麼都不懂的一個狀況，完全無知的一個人，因為無知所以無畏，直接就找張潔，連投資都沒找到直接跟她談。只有這種特生的生手才會這麼做。你要真正專業一點兒的不會這麼做。找斯琴高娃也是。但就這麼做了。然後在這種過程中，它給你架到這個船上了，你只能這麼去航行，就沒有辦法回頭。也不想回頭，就跟一個教徒似的，“一定要把它弄成”。
現在有時候冷靜地想過去那段生活，我說，我還是希望我安靜地生活。你熱愛電影，但你不一定非要用清教徒的方式去做。我平平淡淡也可以做。假如我做不到，我沒有機會再拍更大的或者更好的，那就不拍吧，拍小的，或者寫點兒別的。成家也很好，我看到好多女人相夫教子的這種生活也有滋有味，當然不能沒有自己的事兒。就是不像以前那麼樣了，“我再來一部！”“我再弄一個超過第一個的！”“要有動靜、有影響，出名！炫耀！”
《星》：那導演這東西對你來說到底算什麼呢？
馬：你知道嗎，我特別怕自己像一個導演。其實當導演挺吃香的，你在一群女人當中，因為你是導演，你可能會比她們更出眾。因為導演要跟思想有關的。可能你是有那樣的思維能力，因為你做這種事兒。但我就特別怕自己像那種，怎麼說呢，我認識一個女孩兒，平常她特別純情、特別好，笑笑