不能特別好地去把握生活和電影和他人的關係、你的生活開始離開普通狀態的時候，你的電影就變得不好看了。
我們要選擇既有鮮明個性、有強烈情感，又具有共性的人物。花很大的成本去拍攝，就是想在1分鐘內再現一個有氣息的、活生生的人，甚至是有缺點的人，但這肯定是一個可愛的、有魅力的人－－他有性格，有豐富的、特別的經驗，能讓我們感動；他的經驗、感受、審美應該是今天的一種潮流，會影響許多人。當你喜歡這些人的時候，你就潛移默化地確認了這些觀念。txt電子書分享平臺
顧長衛 那一場關於孔雀開屏的的回憶（5）
《星》：一部40集的公益廣告應該說以前還沒見過。是策劃之初就想一下子拍出40集，還是拍著拍著才發現非要有這麼長呢？
顧：原來就想拍得很長。因為創意本身就是紀實性的，所以片子最終 也採用紀實的手法。（這有點像）給每個人物畫一幅肖像畫，你能看到這個 人的情感、性格、願望、感受、內心的東西。越是有個性的東西，越是難像 通常的廣告一樣。有些人會喜歡這類的，有些人喜歡那類的。這種個性決定 你就必須有許多集，要給觀眾多一點兒選擇。目的是讓每一位觀眾都能從中 找到一點兒自己周圍的生活環境。這畢竟不是洗髮水的廣告，完全很唯美的。 要讓觀眾找到認同的地方，觀眾就更容易覺得這些人跟自己並不遙遠。比如張藝謀說他偷書，有觀眾就說，唉，我也偷過呀！
《星》：聽說在開始拍攝時，你們嘗試過用大廣角、跳切等手法，但最後都放棄了，改用現在這種很平實的紀實手法，為什麼？
顧：其實最早的時候，想的就是既要有紀實的內容，又不要丟掉形式的魅力。但也遇到了一些具體的問題。比如用廣角拍，攝影機鏡頭就得貼近人臉，壓迫感很大，他（她）會覺得不舒服，變成他（她）跟機器交流�