西也好，要透過花和外婆的關係產生一種升騰。基於前面兩個故事的意義到第三個故事的時候要有一個變化，就是觀感變化，而不應該再繼續是一個完整命運的關注。如果第三個故事還是一個完整命運關注的話，就變成三個人的故事的排列，就變成重複了，有差異但還是一種重複。
第三章 花（19）
如果花的問題解決了，片子的長度也解決了，撐死了兩個半小時。正好是一部上下集的電影。阿誠說過這個東西是三個電影，確實如此。花的部分一定要做大手術，那樣的話，通盤的結構和設想就全變了。
我覺得你倒著寫就太討巧了。從媽媽開始寫，以花的角度開始說外婆。一開始就是花和外婆的故事，講的是什麼呢？講的是媽媽的故事，可能是從那張照片說起的。而且很怪，一老一小倆孤女，討論到那張照片的時候才知道媽媽是怎麼死的。然後她懂得外婆的時候，再從外婆的死，倒回到外婆的故事。肯定會很好看。要先說媽媽是很精彩的，然後再說到外婆。就是從花的角度去找回這兩個故事，找回這兩個事，而且你擔心的那些造型都變得太簡單太簡單了。順著過來難。第二個故事講完了以後，花和第一個故事的造型就完全沒有什麼可擔心的了。
一定要跳開蘇童的小說，現在蘇童的小說捆得你太緊了。就是你對蘇童小說太喜歡了，你就覺得小說的結構特別適合你的感覺，適合你讓一個人去演的設想。文學的結構讀起來沒問題，可是實施的時候就會有問題了。我覺得要這樣寫的話，前面三十年代那部分段落感特別容易交代，包括和老王偷情。因為姥姥已經在這兒很長時間了，你已經知道姥姥了，包括姥姥那點騷情事。從與孟先生在一起那段到姥姥特別失落以後，剩下和老王偷情那些亂七八糟事到底要不要都不是什麼很了不得的。那種男人變得特別具體的閒筆，都可以考慮要不要。其實最主要就是孟和鄒傑，就這倆男人。這兩個男人一出來就讓人覺得是女人就想跟他們，願意跟他們，就夠了。這兩個男人挺棒的，那些牙醫、王先生都可以很虛（牙醫本來也沒有出現），都不用是很正面的。老王從被窩裡出來直接被打到外面去，就像一個群眾一樣，而且我都覺得沒有理髮師那段更乾淨，前面那段就特飽滿。到戰爭爆發以後，就是她在那等著這個人，等著他的信，然後她一封信一封信被退回來。花是一封信一封信被外婆扣起來藏著，其實這些都是矛盾。都可以不要小杜，其實小杜本來就沒幾筆。小杜就是一開始來了，跟花結了婚，然後花有了孩子他就走了。花不在乎說你愛走不走，然後他又回來了。我覺得小杜這人可有可無，這樣劇本會乾淨很多。
老王也可以去掉，其實這不是忍痛割愛。老王在小說裡是一個色彩，就是說她媽也不是省油的燈。老王就等於在家裡全偷，沾女的就偷。小說裡他就是一個色彩，但是在電影裡多出這麼一個人，其實人物沒發展，只能說明女人還是需要男人慰藉的，而和你原來說的女人想依靠一個男人不同。這等於是生理上的快感，生理上的宣洩，她不會跟老王結婚。這些東西沒有讓茉在人物上推動，只是變成生活的一個片斷，或者說是造成她媽媽跳江自殺的一個契機。但是如果倒著寫，姥姥的死和媽媽的死就可以選擇一個，沒有必要那麼多的人死。你看茉的母親跳江自殺、鄒傑自殺和莉自殺，都死了，其實是一個重複。
我覺得第一段茉的母親跳江那場戲很夢幻，而第二段莉的死那場很重。這種重就是莉的全身心投入以後人格分裂的悲劇性。這兩段戲的設計已經很具規模了，剩下第三段戲，你有好多細節，好多道具都可以聯絡的：良友畫報、明星照、姥姥的東西和花的東西等等。她們倆的細節完全能構成祖孫倆很強烈的衝突，概念完全不一樣。你都可以特跳躍地表現媽媽的故事、姥姥的故事。段落上就這麼走，直接就這麼走，其實它們內部是聯絡的，觀眾不會覺得不清楚。因為電影的敘述是絕對強制性的敘述，電影一看那個女主人公的故事、命運以後，隨著就進去了，會跟著你的故事不停地按照你的故事接下一段事，自己把這事接在一塊。和看小說不一樣，不想看就扔了。所以根本不用怕敘事上的跳躍和空間的轉換，這個一點都不重要。說白了就是一個接頭而已。接頭過去就換了一個敘述面。
老王去掉，茉的媽媽就不用交代了。就是外婆。那個戰爭，日本兵進城千萬不要拍實，要表現的是大事件把外婆的生活切割開以後，她的心態。其實就是她跟她媽媽的心態。那種心態就是她面臨要生孩子的時候，媽媽的態度會很矛盾的。媽媽會懂得應該怎樣對一個新的生命，雖然媽