另外還有一個我不喜歡你在莉腦袋上做胎記什麼的，不要做這個，憑空給自己添麻煩。一個好演員沒有問題。或者是加一個眼鏡，加什麼都比那個好，反正胎記不應該要，不好看。或者在眉毛的輕重上，在臉上墊點東西讓她形象上有一點區別就行。但是不要讓她在整個形象上有一種有意識的東西。她在眼神上和態度上，在出場設計上都可以讓人覺得變化了時空。
我希望你找一個造型化妝師，從美國請，能不能一次性來，幫你把章子怡的人物造型全搞完，交給化妝師就走人。這個我覺得有必要。從髮型上，他對亞洲人研究以後，可以做到讓你從第一感覺不認識這個人，他一定能夠做得到。章子怡要演三個人，從十幾歲到三十歲，這十五年的變化，三個人畢竟氣質上和狀態上有所不同，氣質上是靠章子怡完成。但是直覺上的東西，外觀上的東西就要靠人物造型來完成。
我看章子怡演的《我的父親母親》，我覺得這孩子節奏感特別好，這是特別難的，這是天性的東西。因為演員他什麼動作、什麼感覺，你會覺得特舒服。當年金山讓別人三步走臺口，他就走不到臺口，金山說你下來我給你走，“啪”他就走到臺口了。這就是節奏感，這就是天分。我瞬間注意力集中，我能到那個境界。
花的成長是外婆帶大的，媽媽爸爸自殺了。拋開身世不說，外婆是“曾經滄海難為水”的女人，什麼都經過了，最終一點根的東西會給花的。但是她又從歷史的磨難中帶來很多很多偏激的東西，是花不能夠接受的。而花這孩子是抱來的，作為姥姥來講花和自己沒有血緣感，反而覺得她們兩人之間的距離更容易產生親情。為什麼？就是她不留意間被人弄大肚子生下一個莉，莉想生孩子卻沒生成，結果弄得家敗人亡，她所有的磨難會變成巨大的關愛帶給花。但是她身上那些歲月的痕跡、那些凹凸不平的東西一定是花不喜歡的，也不懂的。對男人的看法，甚至是對社會的看法，一天不如一天。這是她們兩個人之間的人物關係。
姥姥以前是明星，多輝煌，現在什麼都不是了，是一天不如一天，而且年齡越來越大。這樣在花的成長過程裡，姥姥一定是惟一一個在很多事情上都滿足花的人。花對她一定有一種愛，但是花不懂她，花實際上是不知道外婆這個人的，是這麼苦難的一個女人。就是說花真正知道外婆以後才會真正的愛外婆。如果父輩的人還在的話她還有可能知道，也有人會說，莉她媽當年是一個三流影星，但是父輩的人都斷掉了，她沒有地方知道了。我在想花離開外婆以後，會覺得天地特別大。因為外婆一直在呵護她，在管理她，其實也是控制她，這個控制不是有意識一定要她怎麼樣。外婆再見到花的時候，只希望她順順當當成為一個好女人，有一個很好的家庭，不求別的什麼。花可能在外面恰恰想的不是這個，花跟姥姥想的完全不一樣。但是花是一個什麼樣呢？你要給花設定一個她的空間，這個花的空間可能不拍，但是你要清楚花為什麼會有這個她生存、養她的空間。比如說我們今天為什麼每個人都有每個人生長環境造成的特殊空間，就是你的家庭長成你一定不是張藝謀的性格，一定不是顧長衛的性格。這是你家庭的特殊環境造成的。一定是這樣，這個家庭造成你自己的性格，比如你是開朗型的，還是封閉型的性格，造成你作為攝影師或導演的審美、待人接物等等一切都是有跡可尋的。你的後天環境又促成了對你的影響，你今天的為人做事和後天環境有很大的關係。這就是母本的東西和外界的東西兩個因素，構成了人生長的空間。所以花的外界的東西要設定出來，她是做什麼事的，幹什麼的，她周圍是些什麼人，周圍的男人都是幹什麼的，誰給她肚子弄大的。這些拍不拍都沒關係。只有這樣花才能帶著這個環境和外婆有衝突，這是必然的。我認為你可以表現花的另外環境，就是說花可能在家和在這個環境裡完全是兩個樣子，根本就不是一個人，甚至可能也是相反的。
這些東西我覺得都可以慢慢把它打理清楚的。其實第三段最根本的問題就是外婆和花的故事，而這個故事是圍繞著外婆的歷史和花的未來去說的。花的未來是什麼，是生了一個孩子，如果你想要這個孩子的話。因為沒有這個孩子，花是沒有行為的，生孩子就是花的一個行為。那麼外婆的歷史和花的未來就形成了一個包容你整個影片包括外婆的故事、母親的故事和花自己的故事的構成。可能由於花的故事結構的準確，才會把你的電影真正變成一種帶有寓言性的電影。當人們很實地看一個電影的時候，不會產生寓言感，或者說不會產生升騰感。不管寓言也好，浪漫故事也好，超現實的東