老王的追打，茉的態度應該是旁觀的，甚至會笑。旁邊一歲多的莉，眼睜睜地看著這一切。直到茉抱著莉去大鬧國光美髮廳，這兩件事情都是在莉的眼前發生的。莉畸形、動盪的童年在她內心深處刻上了永遠抹不掉的陰影，深深影響了莉的心理健康和她後來的感情生活。這些都成為後面莉的性格變異的鋪墊。
“花”的重新設計
莉離開家消失以後，接下來就馬上翻開另一章：第三部分。
花長大了，從農場開始。不用交代花跟小杜的初次交往，如何相愛。一開始兩個人就直接有了戀愛關係。
小說裡沒有交代知青生活對花的影響，只是作為一個時代背景。第三部分主要是寫花和外婆的關係。這個關係完全不同於前面兩段扭曲的母女關係，而是充滿親情的。同時，去農場下鄉這件事也是要為這層親情關係服務。
還有一個點可以利用，就是這個照相館的樓。花要擺脫幾代人的陰影，可以以擺脫掉這個環境來體現。把這個房子賣掉，住到一個新的環境中去。一種外部的力量、一個搬遷產生一種改變的概念作為影片的結尾。
莉應該在被送去瘋人院之前就失蹤了，在影片結尾的時候，我們可以讓她偶爾出現。在一個陽光明媚的環境裡，讓花和觀眾都再次看到她，這只是一個非常偶然的、意向的、抒情的影像。
最能體現花性格里面的堅韌向上的應該就是她獨自一人勇敢地生下了孩子。其中，花演習去醫院的過程，這種戲是非戲劇的，是電影的表現手法。而且，花在雨中生產一段沒有臺詞，完全是動作，比較符合電影的味道。讓她把孩子生在路邊，似乎有些殘酷，其實就是要把這種形式上的“殘酷”和生命誕生的“美”結合起來。這就是我要追求的“殘酷美”。孩子生下來，所有的事情都結束了，那輛灑水車開近，燈光照著花那滿是汗雨的臉，上面全是欣慰的笑容。
關於影片的討論（1）
侯詠：孟老闆的出場可以這麼設定——嫻在照相館看明星畫報的時候孟老闆進來，玻璃反射的強光照在她的臉上，光和風代表著男人的侵略性，男人在女人命運中的突然闖入。全篇中重要的三個男人的出現，都可以用類似的方法。
小說和劇本正文旁的貼士部分節選自侯詠（導演、編劇），張獻（編劇），楊磊、陳嫋嫋（導演助理）對小說、劇本改編的三次討論紀要。
侯詠：增加幾場能表現出兩人關係進展的戲。比如說，先是孟老闆讓嫻去試戲；她要出門試戲被母親阻止，她毅然離去；晚上試完戲，她從棚裡出來，孟老闆就在外面等，用車接她去公寓；當天孟老闆沒有留宿，離開了；然後就是戲很成功，有一天早上孟老闆送雜誌過來，他把畫報從門縫塞進來，嫻開啟門，就看到孟老闆手裡拿了一束花，嫻很高興地擁抱孟老闆，兩人發生了關係。
張獻：小說裡提到，懷上芝是因為那一次孟先生拒絕使用保險套。那個時候的女人不會像現在的女人這麼清楚，不可能這麼老練。我們把人寫得簡單一點比較好。
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侯詠：性格一定要突出明確，不一定要複雜。
張獻：第一個嫻的故事，實際上是全篇女人主題的一個前提。所以它不必表現得太複雜，儘量單純地進行下去，以便給後邊的工作提供支點。因為其他的東西，在後兩個女人身上又展開、深化了，所以我們不必反覆地塑造一個又一個多面的人。
侯詠：嫻因為怕疼而沒有墮胎，孟老闆在此後應該是一種堅持的態度，只是由於日本人進入上海，他才不顧嫻，逃去香港。在前面不要表現出嫻的失寵，在醫院門前孟老闆不要再罵那句“臭表子”，這樣人物會過於表面化。我們可以設想，從醫院出來以後，孟老闆還去接過嫻幾次。嫻一直有一個從窗戶向樓下看的動作，孟老闆在樓下等她。但最後一次她再看時，孟老闆已經不在了，樓下是經過的日本兵。
侯詠：嫻到電影場去找孟老闆，結果發現人已經散了，在化裝間她遇到一對偷情的男女。男人走後，女人告訴她，孟老闆已經卷款逃往香港了。這裡要刻意地製造那種亂的感覺。
侯詠：我非常喜歡小說中的這一點，當嫻坐黃包車的時候，她回頭看八樓的窗戶，裡面是她自己正在招手。嫻聽到那個女人在哭，實際上就是她自己。這種感覺是我非常想要的，我想把它更加形象化，不但有哭聲，還要有一個明確的她自己的形象，在向自己招手告別，這有點像女人照鏡子的感覺。這種手法我想在這部影片中多次出現，會有一種審