斯科做過記者，又在美國做過大學教授，太平洋戰爭前夕來到上海，1941年創辦了這個刊物。那時戰火遍及歐洲，歐洲書刊已很難再運到上海，他的意思，是要給戰時滯留在上海的歐美人一個“精神家園”。
機會是不期而遇的。
張愛玲就此出手了！
1943年1月，她在《二十世紀》首發一篇長文，多達8頁，還附有她手繪的12幅女子髮式、服飾插圖，文章題為Chinese Life and Fashions，直譯為《中國的生活與服飾》。當年底，她又將此文改寫成中文，發表在《古今》半月刊，即著名的散文《更衣記》。
她用英文小試鋒芒（5）
這篇英文文章，文字流暢，略帶維多利亞末期文風；插圖線條簡潔，勾勒傳神。文章不單是談了中國人的服飾沿革，還發掘了服飾所包含的文化心理，說中國服飾在細節上的繁複與變化，是“在不相干的事物上浪費了精力”，而這，“正是中國有閒階級一貫的態度”。
她的長文，出手不凡，主編梅涅特驚為天人，特在“編者例言”中隆重推薦，聲言“她有能力向外國人詮釋中國人”。他不吝讚美之詞，誇張愛玲是“極有前途的青年天才”。
——別人的“天才”讚詞，與她自己的“天才”自許，在這裡暗合了！這給了她極大鼓舞。
此後，她一發不可收拾，一年內共在該刊上發表9篇文章，其中6篇是影評。
《二十世紀》的封面上，曾經登過一些撰稿人照片。張愛玲也有一張，長髮及肩，描了眉、塗了口紅，模樣相當之時尚，應是她照得最漂亮的一張。
還有，她寫的關於中國文化的文章，即中文譯名為《洋人看京戲及其他》和《中國人的宗教》這兩篇，也極受讀者歡迎。
這幾篇文章，都找到了一個非常好的視點，就是“用洋人看京戲的眼光來看中國的一切”，找出那鑼鼓喧天背後“悽寂的況味”。
一般為她作傳的人，都不大深談這幾篇文章。實際上，她此後文學創作的要竅和視角，在此都已基本成型——有如旁觀似地冷眼審視，細細密密地摹寫，其骨子裡是在描畫淒涼。
在《二十世紀》上一炮打響�