線來指導的，這是完全否定了文革前及解放前的研究方法及傳統的。當然，有人說《女帝奇英傳》對武則天的肯定的寫法與江青吹捧武則天有關，言外之意是梁羽生投其所好。其實，《女帝奇英傳》是在1961年7月1日刊載，1962年8月6日載完的，彼時的江青還不知在哪裡呢？！
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新武俠文學五十週年回顧（5）
其次，金庸的最後一部作品是《鹿鼎記》，這部作品一反武俠小說的傳統，塑造出一個無一武俠之技的江湖小混混的“傳奇”。《鹿鼎記》的寫法與上述金庸的小說大相徑庭，表現出一種新風格，也可說是金庸的一種新嘗試，而且這部小說在《明報》上一直連載到1972年9月才完結，也可視作大部分篇幅是在七十年代初才完成的，這是否意味著新武俠小說的“新”之轉變？可惜的是，金庸至此封筆，未能再往這方面走下去。關於《鹿鼎記》的研究，已有許多大家的文章，我這裡不加個案的分析。
古龍在七十年代也漸踏入晚期，他也力圖在變，而且變得最多最大。葉洪生就指出他其實是自1970年推出的《蕭十一郎》而開始這個轉折點的。這部小說是先推出電影，爾後才“還原”為小說的。而自此以後，古龍的作品就以散文詩體（很少超過二行的段落）而寫作了《流星·蝴蝶·劍》、《歡樂英