葛青雲等並立，有“臺灣三劍客”之稱。諸葛青雲為還珠樓主的私淑弟子，亦於1958年以諸葛青雲為筆名，以《墨劍雙英》、《紫電青霜》、《劍海情天》，以所謂“才子型”武俠文學而聞名。他們三人均在1958年從事武俠文學，但在寫作風格上基本還是沿襲了舊武俠文學一路。
古龍的出現卻是另闢新徑，他以“新派”在臺灣武俠文學界獨樹一幟。古龍是1960年踏入武俠文學界的，肇始時的幾部作品反映一般，並不起眼，直至1964年他寫完《浣花洗劍錄》之後，才開始紅了起來。1965至1966年間是他創作的豐收期，他寫作了《大旗英雄傳》、《名劍風流》、《武林外史》、《絕代雙驕》等名著。1967年創作的《鐵血傳奇》（即楚留香系列）及後寫成的《多情劍客無情劍》、《鐵膽大俠魂》、《蕭十一郎》，一直寫了六十一部共計28冊，後人編書時將之分為十一個系列。雖然他的“新”法與金、梁有所區別（尤其是在忠實歷史、細節描寫、文字風格方面），但一般人仍將之歸入“新派”。因之，六十年代可謂新武俠文學的鼎盛時期。這也是港臺二地興起的武俠文學之大觀。相對而言，大陸這一段時間正是反右運動至文革初的亢奮、激動時期，政治運動壓倒一切，文壇萬籟俱寂。
金、梁二位經常都是同時寫三部小說，這麼多人物、情節，要做到各有新意，不落俗套，就得像象棋國手，一人同時與幾個，甚至多達十個以上的人對弈一樣，“一腦多用”。金庸此一時期撰著了《射鵰英雄傳》、《神鵰俠侶》、《連城訣》、《倚天屠龍記》、《天龍八部》、《笑傲江湖》，一路寫來，氣勢萬千，人物眾多卻個性鮮明，情節跌宕起伏卻絲絲入扣，現在的金庸迷也好，研究者也好，都被他在這一時期的作品所吸引，也給予相當的好評。梁羽生繼一九五九年元旦開始刊載《萍蹤俠影錄》，連續寫下了《冰川天女傳》（1959年8月15日）、《還劍奇情錄》（1959年11月）、《散花女俠》（1960年2月）、《女帝奇英傳》（1961年7月）、《聯劍風雲錄》（1961年7月）、《雲海玉弓緣》（1961年10月）、《冰魄寒光劍》（1962年）、《大唐遊俠傳》（1963年元旦）、《冰河洗劍錄》（1963年8月）、《龍鳳寶釵錄》（1964年6月）、《狂俠天驕魔女》（1964年7月）、《慧劍心魔》（1966年5月）、《風雷震九州》（1965年9月）、《飛鳳潛龍》（1966年11月）、《俠骨丹心》（1967年10月）、《瀚海雄風》（1968年3月）、《鳴鏑風雲錄》（1968年6月）、《遊劍江湖》（1969年7月）共計19部小說，大都發表在《大公報》、《新晚報》、《商報》、《正午報》這幾家刊物上，很多作品是一年內三部一齊上，如1959年、1961年。1961年開寫三部時，1959年的三部有的還沒寫完，頭緒紛雜卻條理清楚，實非易事，這是完全不同於其他作家的寫作方式的。而金、梁二位每日寫作，難免有急就章之誤，這也是現在金庸要花大氣力訂正、改寫其原稿的錯漏之處的原因。他的說法是古人有“悔少作”之說，他也要將當時匆匆寫下的錯漏進行修正，以期改得更合理、更完美一些。有人對此不以為然，有人則贊他認真改寫，可將其作品視為文學經典，云云。
這一段時期，古龍也走入他創作的豐收時期，從《浣花洗劍錄》（1964年）、《大旗英雄傳》、《名劍風流》、《武林外史》、《絕代雙驕》都是1965年、66年間撰寫的，《鐵血傳奇》（楚留香故事系列）（1967年），其後的《多情劍客無情劍》、《鐵膽大俠魂》二部曲（又名《風雲第一刀》），營造出古龍小說的特殊風格與寫法。
我不想以嚴格的時間來劃分新武俠文學的三個階段。譬如說，金庸的《鹿鼎記》是1969年開始寫的，對梁羽生的作品，我也劃至1969年7月開始連載的《遊劍江湖》止。可以說，梁羽生的作品的劃分主要在時間上，但將他們二人的劃分放在這一時間點上，也有一點理由。就是他們二位均是報人，除了寫武俠小說之外，還得編報，寫副刊、社論等，也有散文（金庸多一些政論體散文，梁羽生多一些文化、文學題材散文）。因而，都不免受到當時在中國大陸發生的文化大革命的影響。比如，金庸的《笑傲江湖》，明眼人一看就知道這是在諷刺文革中愈演愈烈的“個人崇拜”的。梁羽生的武俠小說則往往為堅持他的歷史觀而努力，這是要承受政治壓力的（他在左派報紙工作），彼時的大陸，一切歷史的研究都必須以階級鬥爭為主