，還給自己引來了一隻小蜜蜂，幸好成功打發了，“也是啊，明天我就擺好姿勢，剩下的事情就交給攝影師了，明天好像是找的什麼工作室來拍，不是影。”駱天說道。
“這個好，正好你們先做個參考，到時候我和趙敏也可以借鑑一下。”張奇偉提到趙敏的時候表情開朗了不少，他看到駱天飛速地吃完站了起來：“奇偉，你慢慢吃，我先回去工作了。”
吃飯的地方離公司不過十多米遠，駱天卻覺得很漫長一般，或許是內心裡急切地希望婚禮的到來，一到公司，駱天就奔進了工作間，一刻也沒有遲緩。
剩下的藏品中，駱天首先合來的是一塊七彩石，完全沒有經過任何加工的七彩石，在國內的話，只有湖北黃石和貴州兩個地方出產七彩石，這之中，又以黃石出產的七彩石為佳，就像自己手上的這一塊，正是黃石出產的。
黃石素稱“江南聚寶盆”，礦藏極其豐富。黑色金屬有鐵、錳，有色金屬有銅、鎢、鉬、鋅、鉛、鈷、鎳，貴重金屬有金、銀，稀散元素有鍺、鎵、鉈、銦、硒、鍶、錸、碲等。黃石的礦藏多呈多金屬共生狀態。其接近地表的部分，在日曬雨淋等外因作用下，就會發生一系列化學變化，七彩靚色就是這種長期變化的結果。礦石中含的金屬、非金屬成分越多，其顏色也就越豐富越鮮豔。據測定，黃石七彩石比重3。3—4，硬度因礦物成分而異，最高可達5………6。
七彩石的外觀就像是有一顆顆如辣椒籽、魚籽般大小，呈現七彩靚色的小晶體，密密麻麻地附著於凸凹不平的石體上，一團團一片片，晶光閃爍，五彩繽紛，照得人眼花繚亂，而且黃石所產的七彩石產量並不多，只是上世紀末，一些礦山產出過這種石頭。因其觀賞價值極高，來自港澳臺地區和歐美國家的收藏人士欣喜若狂，大量收購。現在這種觀賞石在當地已很少見了，像現在這一塊未經任何加工的七彩石就更加難能可貴了。
駱天可能是下意識地將最罕見最貴重的幾樣藏品放在了最後，人都有一種壓軸的心理，駱天不自覺就遵守了這個規律，現在他手上拿的就是一件郎窯紅的瓷器，而且屬於郎窯紅中的牛血紅。
郎窯是清代的官窯之一，即康熙四十四年至五十一年（1705…1712），江西巡撫郎廷極督理監燒的御窯，郎窯紅這個名字和這位江西巡撫郎廷極不無關係。
郎窯的產品除郎窯紅外，還有郎窯綠，郎窯蘭釉及描金、郎窯青花、五彩等。而郎窯的最大成就是恢復了明中期失傳的銅紅釉燒造技術，成功地燒成著名的郎窯紅。以銅原料作為著色劑，早在漢代的鉛綠釉陶器上就使用過，鉛綠釉就是銅在低溫氧化焰中的呈色。
高溫銅紅最早出現在唐代的長沙窯，另在唐長沙窯和宋代均窯中還作紋飾使用過。真正燒成渾然一色的銅紅釉瓷器始於元代的景德鎮窯，釉色為暗紅色。它為後世銅紅釉的發展打下了基礎。到明早期的永樂、宣德年間景德鎮窯才真正燒成通體鮮紅的高溫銅紅釉瓷器。可是到明代中期這種燒造技術就失傳了。直到200多年前的清代康熙朝，在郎窯中才又成功地燒製出高溫銅紅釉瓷器。
郎窯紅的典型特點是：色彩絢麗，紅豔鮮明，且具有一種強烈的玻璃光澤。由於釉汁厚，在高溫下產生流淌，所以成品的郎紅往往於口沿露出白胎，呈現出旋狀白線，俗稱燈草邊。而底部邊緣釉汁流垂凝聚，近於黑紅色。為了流釉不過底足，工匠用刮刀在圈足外側刮出一個二層臺，阻擋流釉淌下來，這是郎窯紅瓷器製作過程中一個獨特的技法，世有“脫口垂足郎不流”之稱。
清康熙、雍正、乾隆三朝社會經濟比較繁榮，制瓷工藝達到我國曆史高峰。凡是明代已有的品種不僅都能燒造，而且大多有所提高或創新。由於有一個在位60年的乾隆皇帝酷愛藝術，在他的倡導下，郎紅器比康熙更成熟和多有極精的產品問世。另有，乾隆時期郎紅中的薄釉器，色如雞血，稱為“雞血紅”；釉層較厚，色彩深豔，猶如初凝的牛血，稱為“牛血紅”。郎紅釉是以銅為著色劑，用1300℃高溫燒成。由於對燒成的氣氛、溫度要求很嚴，燒製一件成功的產品非常困難。因此當時有民諺說：“若要窮，燒郎紅。”所以郎紅器在當時就很昂貴。
郎窯紅除了上面說到的主要特徵外，還具有康熙朝的時代特徵。一是胎骨潔白細密而堅硬，足底露胎處有火石紅；二是口沿塗有粉質的粉白釉或漿白釉，且多有破泡；三是修足有平切式、平切稜角略園式、滾園式或為裡收外斜削的二層臺式；四是器身紅釉與足除露胎處有一條白色線；五是器型獨特如觀音樽、油