聲、小品、快板等等。直到今天我還能提筆就寫出新段子來，那是因為這些年從沒放下過筆。
有人說常寶華是自學成才，成才我不敢當，但確實是依靠自學成為了一名相聲演員。
好演員不一定是好教員
王謙祥（北京曲藝團相聲演員、拜馬季為師）
過去的拜師，是有一個過程的，還要有引師、保師和代師。但是，這個過程的核心是，學生要向師父保證學習，好好學習，現在很多人忽略了這個核心，認為拜師就是一個過程，沒有任何意義。
對於偷學，過去相聲界很厭惡這種行為，因為一個人絞盡腦汁創作了一個段子，觀眾來看他，是對他的認可，但是如果被不懂的人學了去，這個段子就有可能被弄得亂七八糟，這是很多人排斥的。另外，之所以叫“偷學”，是因為過去人為地坐在臺下聽，然後學了東西就走，顯得有些不尊重人，所以，學相聲要麼是站在後臺，要麼在劇場的側門。但很多相聲人很自覺，不會抄別人的包袱，因為自己用了，別人就沒辦法演出了。相聲的演出要有整體觀念。
師父領進門，修行在個人（2）
以前相聲講求“說學逗唱”，這是從八角鼓演變來的，隨著相聲的發展，顯得不是很科學，因為它不能概括現在相聲演員的基本功了，後來馬季老師提出了“說學演唱，逗在其中”，雖然這點在學術上還有爭議，但這也是相聲的進步。
我是北京曲藝團的學員，當時的曲藝團曾經辦過兩期培訓班。第一次是1958年，當時的學員都是學習樂隊伴奏的，總共也不到20位學生，他們在1961年�