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《我的爺爺畢加索》18（2）
然而，爺爺和我們之間有一道鐵幕，而這道鐵幕對我們來說太沉重了。它封殺了我們的質疑、我們的願望、我們的痛苦。
加州莊園一閃而過的光明哪兒去了？在這兒，在生命聖母院，一切都那麼冷冰，那松柏圍成的墓地，那憂鬱的橄欖樹，那不可逾越的院牆，還有從窺視鏡孔中發出的冷冰冰的聲音：
“誰？”
“是保羅，保羅和孩子們。“
沉默，然後：
“主人不想見你們。”
一週後，還是拒不相見，只聞聲不見人：
“主人不在……”
或者：
“主人在休息。”
“主人同意接見你們了。”
爺爺終於可以在畫室中接見我們了。那間畫室簡直就像過去教堂埋葬死人的地下室。這座教堂的神父傑奎琳也在場，旁邊還有一條阿富汗種大狼狗。
“小心點，狗咬人，”說完她就像影子般消失了。
“讓你們久等了？”
我們所聽到的這個沒有一點歡悅的問話是爺爺的聲音。我們沒看見他是如何進來的。他從天上下來的？
“你好， 巴勃羅；”父親輕聲說。“孩子們想看看你……”
畢加索用眼睛與我們打了個招呼，目光咄咄逼人。
遠在搬來生命聖母院之前，畢加索還住過著名的聖維克多山的沃韋納格堡，那座城堡建有四座塔樓，記得有一次，西北風乍起，頭髮迎風而立，我眯著被暑假陽光曬皺了的眼皮一一數過，發現這個城堡共有四十個窗戶。在阿爾勒收葡萄的大忙季節，我們曾陪伴爺爺和爸爸來過。還有幾次，爺爺不在場，爸爸嚇唬我們說他曾碰到過幽靈，是這座城堡的老主人德·沃韋納格公爵，顯過靈……
誰曾想到1973年4月的一天，畢加索也搬到了塞尚的故鄉聖維克多山。
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《我的爺爺畢加索》19
日內瓦。我陪受煎熬地坐在沙發上。這是最後一搏。我哭了。我不知道自己在哭什麼，只是覺得自己錯了。
“我為什麼看不到？……”
在我身後，響起心理醫生的聲音：
“看不到？清醒點……”
我不再說話。如何才能表達心靈深處的矛盾？悔、愛、怨交織在一起，理也理不清。
苦不堪言。
畢加索對自己作品之外的一切統統無動於衷，我怎麼這麼笨，這一點總搞不明白？他生活的中心不是巴勃利托，不是我，不是我父親，不是我母親，不是我奶奶奧莉嘉，也不是為他而死的女人。唯一重要的只有他的畫，其他都不重要。為了創造，他需要毀掉一切妨礙他創造的東西。
“一張畫，”他曾對《藝術畫冊》雜誌的創始人克里斯蒂安·塞沃斯說過，“一般來說；一張畫是各種因素相加的總和。而在我這兒，一張畫是毀滅的總和。”
我們這些人怎麼能夠理解，我們也在毀滅之列……
“大師不在。”
大師不可能在。大師不可能為了我們，也不可能為了其他受害者而存在。
我們只是其藝術剩下的殘渣。
“今天就到這兒吧，夫人。”
父親與我約定在儒安灣一家名叫“護航艦”的酒吧見面。他剛與克里斯蒂娜·波普蘭結婚，我們曾跟父親和她在厄爾河吉索爾附近的布瓦熱盧城堡一起度過假，所以認識她。
我對她的印象很模糊，只記得她處事很小心，注意不在父親和我們之間插一槓子。她很放鬆，可能有些無所謂，我們跟鄰近農村的孩子一起玩耍，她也從不干涉：這些了孩子教我們在小灌木叢中抓鳥，與哥哥和我一起在穀倉和爬滿常青藤的小教堂廢墟上玩捉迷藏，這個地方是爺爺與奶奶奧莉嘉還相親相愛時買下的。我們一起去雞舍撿蛋，擠牛奶，喝冒著泡的鮮奶。我喜歡牲口棚裡的氣味，還有剛收割的青草的氣味。我的手什麼都敢摸：泥土、麥秸、小牛的屁股。我覺得什麼都不髒。那些日子無憂無慮，爸爸也很開心。他常常開懷大笑，看到我們自由自在，自己也可以隨心所欲，做自己想做的事，心情格外舒暢。爺爺不在身邊，沒人管他。
克里斯蒂娜從來沒把父親理想化，好的壞的她都接受。她從來沒有想引誘畢加索