倚”，則體現出主人公憑欄之久，以襯托其後文的懷想之深。
古時建築，除塔外，一般不過三層。即使是洛陽的皇城也是如此。只不過皇城裡的建築層高較大，樓高三層，就相當於尋常人家的七層了。儘管如此，皇城裡的建築也高不過洛陽城牆。
廣宗這個地方，原來就是一般的縣治。城內的房層樓宇，顯然遠不及洛陽的皇城。少數較高的樓宇，也僅僅相當於一般民居的四五層左右的高度。廣宗的城牆，原本也是不高的。但在黃巾軍用於作為根據地，準備跟官軍周旋之後，便加高了城牆。所以現在廣宗城牆的高度，就跟京城洛陽城牆的高度相仿了。
詞中的主人公佇立危樓。這個危，主要體現其高，而不是危房的意思。高順佇立廣宗西門城牆，其高度肯定勝過了危樓。
“風細細”，帶了一筆景物。為這幅剪影新增了一點背景，使畫面立刻活躍起來了。而高順佇立廣宗西門城樓的背景，就不僅是風了。這裡的背景，有血與火的交織，有生與死的抗爭，還有……還有自己曾經陪他站了大半夜。
“望極春愁，黯黯生天際。”始料未及，“佇倚”的結果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。“春愁”，本是懷遠盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長於主人公的心田，反說它從遙遠的天際生出。一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其“春愁”是由天際之外的某物所觸發。
某物是什麼？從下一句“草色煙光”來看，是春草。芳草萋萋，鏟盡還生，很容易使人聯想到愁思的連綿無盡。實際上並沒有回答。寫出了春愁，並沒有立即解釋。
“草色煙光殘照裡”同時還用景物點明瞭時間。他久久地站立在樓頭眺望，時已黃昏還不忍離去。而高順又豈是黃昏不忍離去，自去年初夏到現在初春，大半年時間裡，高順哪兒也沒去，吃喝拉撒都在城牆之上。
“草色煙光”寫春天景色。春草，鋪地如茵，登高下望，在夕陽的餘輝下，閃爍著一層迷濛的如煙似霧的光色。一種悽美的景色，再加上“殘照”二字，便憑空多了一層傷感，為下一句抒情定下基調。“無言誰會憑闌意”，因為沒有人理解他登高遠望的心情，所以他默默無言。有“春愁”又無可訴說，這雖然不是“春愁”本身的內容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者並沒有說出他的“春愁”是什麼，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來了。
想到這裡，田潤有些懷疑，高順自己知道他愁在何處嗎？很可能連他自己也不知道的呀。高順數月不下城牆的舉動，自己的手下肯定都已經知道。這是一種什麼樣的“春愁”，旁觀者清，也許都心中有數了。張飛一聽到自己將與王越成親，就說“那可不成”，為的什麼，即是因為高順。柳永詞中的主人公是有春愁，自己知道，他人不理解。高順則是有春愁，他人盡知，但自己不知道。到底哪一種滋味更加苦澀，由於柳永和高順各佔一種，他們也不會知道的了。
在詞中，柳永把筆墨宕開，寫他如何苦中求樂。“愁”，自然是痛苦的，那還是把它忘卻吧！“擬把疏狂圖一醉”，寫他的打算。他已經深深體會到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說得很清楚，目的是“圖一醉”，目的是醉了之後什麼都不知道了，目的是暫時忘記這份春愁。為了追求這“一醉”，他才準備“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對酒當歌”，借放聲高歌來抒發他的愁懷。但結果卻不如人意，“強樂還無味”，他並沒有抑制住“春愁”。故作歡樂而“無味”，更說明“春愁”的纏mian執著。
高順沒有這樣。高順既沒有打算忘卻春愁，也沒有對自己的春愁遮遮掩掩。真的，估計高順真的以為他對自己的感情，依然還是屬下對主公的感情。也只有那樣，高順才會堂堂正正，無怨無悔，幾十年如一日，不，幾個月如一日地，佇立城頭眺望遠山。
詞中的這一部分，在啟承轉合當中，屬於轉。即一種轉折。傳統的文學觀認為，擬歌先斂、欲笑還顰，方為上品。說一個人好，就得先說壞，然後一轉，壞原來是假相，那人是真好。說悲，得先喜，然後把喜拿掉，以襯托其悲。這種先捧上天再摔下地、先打入十八層地獄再撈上來的寫法，一貫為文人所稱道。因此，柳永的這部分買醉忘愁的描寫，很可能出於虛構。做出虛構的判斷，是因為田潤認為，只有高順這樣的堅持，才真正稱得上無怨無悔。圖醉忘愁，還差點。
“衣帶漸寬終不悔，