春雨打溼她的頭髮，她不在乎。她的腳趾美而秀氣，青草刺著她的腳底，癢酥酥的，麻酥酥的，她也不在乎。
現在，她就像是一隻剛飛出籠子的黃鴦兒，什麼都已不在乎了，一心只想著去找她春天的伴侶。溪水清澈，雨絲落在上面，激起了一圈圈漣漪，又正如春天少女們的心。
她沿著清溪奔上去，山坡上一片桃花林。
在這一段裡，故事性的成分並不多，多的的是作者主觀的渲染。與其說他描寫一個少女去約會情人，不如說作者寫了他想象中的去會情人的少女的心情。
一個非常簡單的故事，古龍可以把它渲染得有聲有色。
他的故事主幹精煉、瘦削，而枝葉卻相當繁茂。
總的來說，古龍的故事型態可以分成四類：第一類是偏於規範的武俠小說、如《名劍風流》等；第二類是偏於偵探小說，如《血海飄香》、《蝙蝠傳奇》等；第三類是於奇情小說，如《劍花·煙雨·江南》、《桃花傳奇》等；第四類是綜合上述三種型別而形成的綜合體。他最有名氣的作品如《多情劍客無情劍》、《陸小鳳傳奇》、《絕代雙驕》等，大多屬於這種綜合體。
綜合體可以說是古龍的獨創，他將武俠。偵探。奇情糅合在一起，開創了一種前所未有的故事格調，彷彿很古典，又彷彿很現代。
古龍的故事講究懸念，追求意外，顯得奇崛。同時，他敘述故事刻意誇張渲染，尤其喜歡烘托營造神秘怪異氣氛。
所以，他的故事風格可以說是曲折而又空靈，單調而又繁複，變態而又悽美。
●文體
跳躍的結構，
感性的文字，
充沛的感情，
組成一種既明快簡潔
而又動盪不定的畫面。
小說家講一個故事，靠的是語言與結構。
同樣的故事，由不同的人講述，由於運用語言或結構的手段相異，就會有完全不同的風格，或者說文體。每一個作家都應當有他自己的文體，屬於他自己的，或者說，使他與別人區別開來的文體。
古龍創造了一種怎樣的文體呢？
第二個特色是短句和長句的有機交錯，形成文字的排列點，以及閱讀上的節奏感。如果說金庸的語言是綿密的，從容不迫的，那麼，古龍的語言則是激盪的，跳躍飄浮的。
例如：
杜七的手放在桌上，卻被一頂馬連坡大草帽蓋住。
是左手。
沒有人知道他為什麼要用帽子益住自己的手。
黃昏，黃昏前。
街上的人很多，突然有一騎快馬急馳而來，撞翻了三個人，兩個攤子，一輛獨輪車。
馬上人腰繫長刀，精悍矯健，看見了天香摟的招牌，突然從馬鞍上飛起，凌空翻身，箭一般地入了酒摟。
樓上一陣騷動，杜七沒動。
大多是短句，間或插入一二句長句。分段極多，很少一段超過三行的。缺點當然是描寫不夠細緻，有時會使人感到粗糙，但也有好處，那就是簡單明瞭，不拖泥帶水。尤其在視覺上，造成一種強勁的氣勢，彷彿有一股逼人的力量，壓得人透不過氣，非要一口氣讀完不可。
有人說這是一種典型的商業性文體，分段多，是為了字數多，字數多當然是為了稿費多。而且，運用短句，需要的只是才情與想象，而不大需要精雕細琢，也不大需要知識上的充足準備。
好像在古龍之後，這種以短句為主的文體迅速流行，已成趨勢。文字的成分越來越少，視覺性的東西越來越多，有點像電影的分鏡頭劇本。
正如西格爾預示的，隨著城市的發展，人們眼的活動大大超過耳的活動。人們越來越喜歡可感的，可視的影像，而對於需要想象或推理的音樂、文字之類，會越來越排斥。
第二個特色是詩歌成分的介入。古龍純以寫詩的方式來寫小說。
傳統小說的情節處理是用串狀結構：
而詩化小說的情節處理用的是輻射結構：
在輻射結構中，情節的設定服從於情緒的變幻，作者以他所要表達的意念控制情節的發展。這是一種詩的思維方式。詩的寫作以意象為中心，而意象之所以能使不同的物象凝聚成和諧體，靠的是詩人情感的投射。例如，可以將燦爛的花朵，遼闊的晴空，孩子的哈哈大笑並列在一起，這些物象看似互不關聯，實質上都反映了作者內心某種明朗歡快的情緒。
古龍小說中充滿了此類意象