點最後的溫暖。畫家愁色映窗，嘆羈泊，傷別情，全無睡意。三更時分，他在蕭索的窗下展開畫卷，待要在畫軸留白處提筆填詞，窗外忽起拍翅聲，剛飽蘸水墨的狼毫無意墜下一滴墨跡。墨跡以緩慢的速度於宣紙上浸潤，一朵墨色之花在畫家眼下神秘舒展，漸成一影晦澀不明的人形。窗外風住雨息，一輪明月從黑暗的深處未經跋涉就到了窗前。白月光下，人影給畫家奇異的感覺，似乎早就存在，有令人驚異的細微，有清涼的衣袂拂動了月色。畫家甚至感覺到這滴墨跡的意緒和年齡，看到了手腕瑩潔的玉環，皓腕輕託的《詩經》和羅裙下潔白無瑕的錦鞋。畫家想看仔細，禁不住提筆點染。他曾為皇城照壁作畫，有龍點睛之後破壁而飛。也就那麼幾筆，形象漸趨清晰，如正從繭中破出的蝴蝶，竟臻生動傳神的化境。畫家正待收筆，忽覺心內絞痛，一股潮熱直往上湧，遂要緊避開畫幅。一口熱血噴湧而出，畫家慌忙拂袖遮擋，還是有一滴殷紅擦著嘴角飛濺畫面。
3．
那滴無意落下的墨跡，乃人心真情營構之象，有超然出塵的幻夢，也有塵世之人的思想和渴望。畫軸展開，她即可在中國畫與漫漫東土間自由來去。她從荊楚之地一路流徙，在臨江的驛館開啟南窗翻閱《詩經》，不時向窗外曠望，她看到的仍是亞洲東方這大片土地上史前的月亮。夜風帶來離亂之世的資訊，悲涼的笳角之聲穿越茫茫雪原，一位流淚的詞人就在她鄰近的樓臺遙望，等待紅巾翠袖替他拭去早被夜風吹涼的淚水。她在現世的空間進入封閉。記憶向一千年，兩千年前開放。宋詞慣用的語彙，柳外高樓，芳草斜陽，黃昏杜鵑，在她生命的結構中成為了某個穴位，與靈魂的空間一同自閉門戶。在現時，她學不會已進化的語言，在燈紅酒綠的叢林成了清醒的單根系的異族。異族的生活，是悲吟、獨酌、孤臥。她的腳步與長江的第一縷風相攜步月，手在一片原古的蘆葦中摸索，她的眼睛在因雨隱伏、忽而叢飛的熒光中漸漸疲憊，她從一幅畫的左軸到一幅畫的右軸，她始終是中國畫裡一滴淡淡的墨跡。她在她自己的夢中，在光明的黑夜，在一個詞人的想象之中。漸漸被眾人忘記。史書中的資訊，邊塞詩中的清角，那依危樓落淚的詞人，當她伸手相握，即沉沒時間的深淵之底，在她夠不到的地方，呈現真實的面貌。那些不過是，一堆佈滿苔痕的生硬而破碎的遺骸。沉寂深處的孤苦怯懦。她看見自號“青藤”的畫家作《墨葡萄圖軸》，畫家在中國畫上寫詩，“筆底明珠無處賣，閒拋閒擲野藤中”。那一串英雄失路，投足無門的葡萄！沒有同行者的長途，誰來證明你珠玉般的圓滿，你一路艱辛或非凡的成長？而打通與塵俗相聯絡的血脈，接受人間煙火的花濃柳豔，噪音和塵埃就撲面而來，弄髒了她的呼吸燻黑了她的錦鞋。她在畫軸開啟之時，曾到人間遊歷。白雲青山，流水澗石，高歌的樵夫，鳴谷的翠鳥，讓她留連忘返。最初對人世的喜悅不過是月池浸色，兩不相侵，時間久了，也曾誤入風月。一種怎樣的禁錮和蹂躪！她用人間的十年來嚮往，用人間的二十年來體驗，用人間的三十年來忍受，用人間的二十年來思考，用人間的十年來選擇，最後用了人間的十秒來逃離。她就這樣耗盡了她在人間的所有歲月。她的青絲，在塵世的愛情裡染盡霜雪。此後，腳步一旦走出了中國水墨，她就成為沒有色彩的白髮亡靈。她的存在，恰恰應該在眾人的視角之外，在《關山行旅》的煙雲溟朦之中。她僅是遊歌笑傲于山水間的率性、孤獨、多情的畫家行雲流水時灑落的一滴墨跡。
4．
一滴墨跡活下來的意義，是與高山流水，古樹奇木，巨石危峰相諧和。處處，恰到好處。
5．
東方厚重的史記又添了兩百年的風雨滄桑。一位18歲的少年從一匹俊健的皂色馬背上取下了這幅中國畫。畫軸與劍鞘不時相觸，叮叮噹噹的悅耳的碰擊聲驚落王府高簷上的幾片枯葉。階下一群覓食的麻雀，神態安然，有幾隻在少年快如流星的腳步間跳來跳去。夕陽染紅了少年的前額，奇崛的才智毫無隱蔽地在一束光芒中溢彩流光。少年的眼光，在側過頭向遠方溫柔一瞥之時，撫摸在一位小立竹林邊的戎衣長劍的女子肩上。少年的眼神有了清冷深刻的痛苦，才智的光輝也不能減除半點寒意。腳步失了輕盈，他向兩頭石獅間徐徐引步，進門時，畫軸與劍鞘同時碰撞在青銅的門釘上，讓光線斷裂的脆響令群鳥乍散。樹葉，紛飛。少年進門後快速閃進自己的居室，將畫軸藏於書簡之後。半弦月彎在竹林邊女子的髮簪，月光繞過她眼前細細長長的茶馬古道，順古街的青石板路，溼漉漉的照臨到少年的憂傷。無常的時