不同，這一次記者們是衝著翟楠這個話題導演而來。
翟楠首先介紹了潘多拉的投資和拍攝計劃。到場的眾多記者聽到五億美元的投資紛紛精神一振，知道這一次又有了大把的話題可以炒作。
五億美元投資，電影史上只有兩部電影如此大氣。一部是大導演詹姆斯·卡梅隆正在拍攝的阿凡達，另一部就是潘多拉。一些瞭解阿凡達的記者更進一步想到，阿凡達和潘多拉都是科幻題材，投資相當，都宣稱拍攝全3D版本，演員名氣潘多拉稍微勝出，導演名氣自然卡梅隆更大，這中間無疑有太多的新聞可以挖掘。甚至考慮到年輕的中國小子一貫的口出狂言，說不定他一不留神就挑戰大導演卡梅隆了。
另外，阿凡達預計拍攝四年，潘多拉的拍攝計劃包括籌備時間加起來也只有九個半月，這同樣是一個可以深度發掘的話題。
自然的，翟楠一宣佈自由提問，記者們紛紛將話筒或者錄音機遞到翟楠面前。
一位三十歲左右的女記者問道，“翟先生，我是洛杉磯時報的芭芭拉·澤塔瓊斯。卡梅隆導演拍攝阿凡達使用了大量的新技術，請問潘多拉也是嗎？五億美元的投資是否大部分用於新技術的開發？”
翟楠回答，“是的。表演捕捉技術、協同工作攝影機、面部表演捕捉還原系統、3D虛擬影像擷取攝影系統，這些卡梅隆先生拍攝阿凡達使用的技術是少不了的。”
翟楠一臉坦然的說道，“除此之外，還有數字推演系統和無縫連線系統這兩項我自創的技術。”
時間緊迫，翟楠自然不會慢悠悠的打磨潘多拉這部影片。他直接使用了一些仍在開發階段尚未成熟的技術。另外，他透過願望機器得到了數字推演系統和無縫連線系統這兩項只停留在理論上的技術。這兩項技術花了他四百二十個願望點數，並不多。與白虎引擎一樣，這兩項技術雖然先進，但也先進不了多少，再過三四年也就普及了。
翟楠頓了頓，繼續說道，“數字推演系統與面部表演捕捉還原系統相似，但是更先進。這個系統在採集足夠的素材後，比如某名演員的表情、動作、小習慣等等，在需要的時候透過這些素材生成一個電腦人物，用這個虛擬的電腦人物直接製作某些驚險刺激但是危險的場面，比如從摩天大樓頂端墜落。”
翟楠說道，“隨著技術日趨成熟，用現在的眼光去看幾年前的驚險場面，比如跳崖、飛機墜落等等自然破綻多多。舉個例子，我現在觀看四年前的007擇日而亡，其中詹姆斯·邦德駕車墜海那段就有明顯的不協調感，一眼就能看出來是合成畫面。無縫連線系統就是為了避免這種情況。我的目標就是使用專業工具也無法發覺合成的痕跡。當然，這個目標任重而道遠。”
洛杉磯時報的女記者芭芭拉·澤塔瓊斯說道，“謝謝翟先生，我的問題問完了。”
另一個記者問道，“翟先生，我是今日美國的記者貝爾格·迪亞茨。請問總計九個半月的拍攝時間是否太過緊張？據我所知卡梅隆先生拍攝阿凡達計劃用時四年，你的拍攝時間只有卡梅隆先生的五分之一，這麼短的時間能否保證潘多拉的質量？”
翟楠看著一眼這位三十來歲的記者，覺得他不像是給自己下了一個語言陷阱，遂說道，“不論是潘多拉還是阿凡達，最難的部分都是後期製作。而這個最難的部分對我來說反而是最簡單的部分。迪亞茨先生，不是我自誇，除了一個導演，我也是一個出色的程式師。相信你一定聽過戰神和白虎引擎。這就是我的資本。九個半月的時間對我來說足夠了。”
貝爾格·迪亞茨看翟楠不想再說後只能說道，“謝謝翟先生。我問完了。”
貝爾格·迪亞茨之後眾記者紛紛丟擲各種問題。只是見慣了大場面的翟楠回答的滴水不漏，不給記者們借題發揮的機會。二十多分鐘後，一名年輕的女記者忍不住了，提出一個尖銳的問題，“我是美國夢的記者艾瑪·羅琳。翟先生，卡梅隆導演的阿凡達預計投資五億美元，你的潘多拉也是五億美元，這是否代表著你打算與卡梅隆先生較量一下？”
第一百七十七章 新聞釋出會（下）
來了！
翟楠在心中說道。他清楚，一旦他公佈潘多拉的投資，擅於發現和製造話題的記者們肯定會把潘多拉和阿凡達綁在一起，自然也少不了詹姆斯·卡梅隆這位好萊塢大導演。雖說五億美元的投資是虛擬實境學習系統推演後的結果，與卡梅隆和阿凡達毫無關係，但這個相同的數字一定會讓敏感的記者產生聯想。
嗅覺敏銳的記者們絕不會放過這個