任務，是還原文物本身應有的形態，而不是在上面搞創作。
藝術焗瓷不是不行，但通常只能出現在損壞面積比較小的瓷器上，作為瓷器圖案的輔助裝飾，達到錦上添花的效果。
伍六段那樣的修法，實在太喧賓奪主了。
從根本上來說，如果比的是焗瓷，他就不應該選擇碎成這種程度的瓷器。
如果像蘇進說的那樣，只是一件普通損傷程度的瓷器，他發揮的餘地可能會比較小，但效果也許會更好。
所以，歸根結底，還是他太急於炫技，忘記了修復師的本份……
“那你覺得，要修復這樣的梅瓷，又不會萬孔千絲技法的話，應該用什麼法子來修復？”任爺突然問道。
蘇進非常平實地道：“那當然是用粘合法了。明清梅瓶，本來就是賞玩用的，不像瓷碗瓷壺那樣，經常還要灌水使用。所以，修復它的時候，主要要求是保持形態上的完整。這樣的話，用粘合法就足夠了。上好的粘合法，同樣能修復得梅瓶不留痕跡，還安全可靠，易於反覆修復，比焗瓷好用多了。”
“反覆修復？我以為修復是一次完成之後，不可重複的？”問話的是比較沉默的曲先生。
蘇進說：“時間這個東西，總會損壞一些東西。焗瓷的話，焗瓷會氧化生鏽，說不定還會汙染周圍的瓷面。粘合法的話，膠水也有可能氧化變色，變得比較不美觀。從某個角度來說，修復都是一時的工作。一段時間之後，就應該把文物拆開來，重新進行處理。這個時間，就看材料本身的儲存期限了。”
曲先生又問：“如果粘得太緊，拆不開呢？”問出這句話的時候，他眉頭緊皺，彷彿想到了什麼。
蘇進道：“這就是修復師材料選擇方面的問題了。我一直覺得，修復師從一開始，就應該選擇能夠分解去除的材料，並且以此為原則。畢竟，文物是文物，修復材料是修復材料，兩者混為一談，很容易對文物造成破壞，還讓人無計可施！”
“沒錯！”曲先生突然變得激動起來，他恨恨地道，“遇見這種收藏品，真是讓人痛心！”
令狐先生嘆了口氣：“對，我也收到過這種東西。那修復的……簡直讓人連擺出來都覺得不好意思。”
幾個收藏家一起嘆氣，顯然這種事情不算少見，他們全部都遇到過。
後面的修復師們一直在豎著耳朵聽他們說話，這時一個個面面相覷。老實說，他們以前從來沒有考慮過這樣的事情。師父沒教過，前輩師兄也完全沒提過。他們通常都是師父教著用什麼材料，他們就學著用什麼。
而身為低等級修復師，他們中間的不少也的確是修壞過文物的。
修壞了，修復材料跟文物緊緊地粘在一起，完全沒辦法分離，只能因此作廢……這樣的事情，他們中至少有一半遇到過，就算自己身上沒發生，也看見過別人出問題。
對啊，如果用可以拆除的材料……那不是就有重來的機會了？
但這樣說的話，什麼樣的材料可以用，什麼樣的材料不能用？那豈不是跟師父教的，會有不一樣？
從祈年殿到圜丘壇，中間還要經過皇穹宇，路程不算太短。
一路上，收藏家們對蘇進非常感興趣，問東問西問了不少問題。蘇進耐心地一一解答，有時候還就一些問題，跟他們討論一下，反過來問問他們收藏中遇見的情況。
收藏家們被他勾起了談興。蘇進話題引導得好，他們長年浸淫於此的，各種各樣的故事信手拈來，的確有很多東西可以講。
最後， 就連最沉默的曲先生也忍不住開口，講了幾件他遇到過的事情。
他們站的位置何等之高，看問題的角度跟低段修復師們完全不同。
更何況他們是收藏家，對於修復師來說相當於“客戶”。從某個角度來說，他們所說的，就是高層次使用者的“需求”。
雖然現在在場的大部分都是低階修復師，離這個層次還有一段距離。但是，從上到下，很多東西都是相通的。現在，他們非常難得的聽到了來自另一個立場的想法，很多人都露出了若有所思的表情。
一路上，他們聊了不少東西，後面的低階修復不少本來只是跟著走走，結果直到快到圜丘壇，竟然都連一個掉隊的也沒有。
天壇的地形非常開闊，除了柏樹以外，幾乎沒有什麼遮蔽視線的障礙物。
遠遠的，他們看見潔白的圜丘壇出現在兩道門後，壇上隱約有人，周圍更是人潮洶湧，密密麻麻的全是人頭。