後，蘇進抬起頭來，問道：“貴博物館為何要採取此種方法進行修復；比利館長能給一個解釋嗎？”
0835 只能這樣修？
開啟箱蓋前，蘇進其實就已經知道自己會看到什麼了。
在上個世界裡，這幅女史箴圖就因為錯誤的修復方式變成了這個樣子。
當年他聽聞這件事情的時候，痛心、不可思議……種種情緒狂湧而入，他簡直要炸了。
這麼珍貴的絕世文物，本身就是被騙走的，難得到了博物館珍藏，最後還是變成這個樣子？
稀有的長卷人物畫，竟然被截成了四段，還損壞了表面？
這簡直不像是一個專業博物館能夠做出來的事情！
他後來一再打聽，發現這件事情是真的，而且因為這種損壞不可逆轉，女史箴圖被大英博物館收藏了起來，極少拿出來公開展示。
幾十年來，它只展出過兩次，令人遺憾的是，這兩次蘇進都錯過了，沒能看到它的真顏。
現在，遠在另一個世界，它終於出現在他的面前。
當看見它真正面貌的那一刻，就算是蘇進早有準備，一瞬間也有點透不過氣來的感覺。
這幅畫比他想象中的還要龐大、還要美麗，而它的受損情況，也比他想象中的還要觸目驚心，還要慘不忍睹。
剎那間，極端的憤怒從他心底深處燃起，瞬間點燃了他的整顆心靈！
但是現在是公眾場合，他還身具官方身份，近有文物局外交部的相關人員，遠有英方遠道而來的重要人物，更遠的地方還有很多工作人員。他必須控制自己的情緒，不能隨意爆發雷霆之怒。
然而儘管如此，他說出這句話時，仍然有壓抑不住的情緒隨之流洩出來，讓周圍的氣氛隨之繃得緊緊的。
此時此刻，比利很想大叫一聲：我只負責行政人事，文物怎麼修不歸我管，我也不知道！
但現在站在這裡，他就是大英博物館的負責人兼代言人，不可能完全逃避責任。
他只能清了清嗓子，有些不安地快速看了蘇進一眼，然後道：“我們大英博物館擁有一共一千多名工作人員，其中專業人員一共476人，全部都是碩士以上高學歷者和專家。他們分屬各個部門，對每一種文物都有著深入的瞭解與研究。他們修復文物的手法非常系統專業，全部都是有其來由的……”
“少說廢話！”蘇進還沒開口，張萬生先一步罵出聲來了，“專業個屁！我們不問過程，只看結果，這就是你們專業的修復成果？！”
“咳。”比利正被問得手足無措，終於有人出來救場了。那人輕咳一聲，站了出來，自我介紹道，“我是丹尼爾·亞當斯，主要負責大英博物館東方部的運營和管理。”
他接著開始介紹起了相關更具體的情況，“大英博物館東方部共有文物167000件，展出面積3060平方米，專業人員23人，是博物館最大的部門之一。這件文物我記得很清楚，它修復於1914年至1916年間，由斯坦利·李特約翰完成。李特約翰修畫師經過嚴格考證、幾番擬定研討，最後確定出了這樣的方案，也是當時可行方案中最優秀、最適用的一種。”
這個人果然就專業多了，他上來就擺出了一堆資料，輕輕鬆鬆地把鍋推給了一百年前的老修復師，把修復結果歸因成了時代問題。
比利在旁邊聽得連連點頭，馬上就鬆了口氣。
丹尼爾天生長著一張愁苦的臉孔，這時攤了攤手，貌似無奈地道，“每個時代都有每個時代的優勢與侷限之處，用現代的眼光去批駁過去，似乎是不太合適的事情。”
他的話被不斷翻譯成了中文，兩種不同的語言再次在展館中交織，所有人都能聽懂而且聽得很清楚。
蘇進一直在看著丹尼爾，張萬生幾次想插嘴都被他壓了下去。等到丹尼爾說完，他才平靜地問道：“所以，您覺得在當時而言，這樣的修復方法是最好的、最合適的？”
丹尼爾再次清了清嗓子，道：“至少李特約翰先生所有的修法都是有其來由的。”
他蹲下身，檢查了一下平放在板上的女史箴圖，道，“大英博物館將女史箴圖平分為四個獨立的部分，其中畫心部分從前題記隔水與後題跋隔水中分離出來，裝裱於鑲板之上。這是日式折屏手法。利用這種手法裝裱有兩個原因，第一，女史箴圖本身是獨立的九個場景，並不是完整的一整幅畫，被分割並不影響它的整體性。第二，女史箴圖為絹本彩繪，絹質脆弱易損，此類裝裱方法表面